Посмотрели с Кешей 3 фильм.
Первой мыслью, до которой я по-настоящему не додумался было то, что Аурелиус просит Квинни рассказать, о чем он думает, потому что… ему всё еще нужно внешнее подтверждение, что у него есть мысли. Кажется, что он повзрослел, у него появился какой-то стержень, но на самом деле это все достаточно эфемерно. Он вроде как понимает, что у него есть какая-то депрессия, но тем не менее ждёт, что кто-то подтвердит ему: да, тебе плохо.
Альбус, как оказалось, любит садо-мазо не меньше, чем Фархад. Сцена, где он показывает, как больно ему сделает договор на крови, подумай он только причинить вред Геллерту, явно выглядит так, будто он не хочет это прекращать.
Битва Дамблдоров. Эту сцену можно рассматривать как отдельный фильм. Теперь у меня уже нет никаких сомнений, что Альбус создает песочницу. Это логично исходя из того, что нам показывают (все эти махинации с каплей и отзеркаленные названия на зданиях). Альбус понимал, с кем ему предстоит сражаться. И, соответственно, понимал, что речь именно о сражении. Основное оружие Аурелиуса — разрушительная мощь, потому уберечь от него реальный город и реальных жителей умно и логично. Жаль Аурелиуса, он отдал столько сил круша несуществующие здания.
Можно предположить, что позднее с помощью деллюминатора Альбус создает еще один теневой мир внутри воображаемого мира. Да, его не зря уже тогда называют сильнейшим волшебником (хотя он всего лишь школьный учитель).
Отдельный лайк Аурелиусу за то, как он держит палочку. Будто нож. Об этом много говорят, мол это свидетельствует о его невысоком магическом скиле. Он безумно злой и агрессивный, но технически все еще неумелый волшебник.
Обращает на себя внимание слабый голос Аурелиуса. Он вообще составляет интересный контраст его агрессии и силе.
Как бьется Альбус? (Кеша: «Он подходит сзади».) Он исключительно трансгрессирует. Он вообще не атакует, по необходимости применяет защитные заклятия и то и дело исчезает, исчезает, исчезает с этим своим скорбным лицом из рук Аурелиуса.
Аурелиус плохой дуэлянт. Он постоянно открывает спину и вообще не оценивает противника. Желай Альбус убить или покалечить его, он бы справился на первой минуте боя.
Things are not quite what they appear… Альбус говорит обо всем. О реальности, которая их окружает. Он не создавал «мир в мире». Деллюминатором он переключает созданную ранее воображаемую реальность на пустоту. Всё не то, чем кажется. Он говорит и о словах Геллерта, лгавшего Аурелиусу, чтобы использовать его в своих целях.
Сцена, где Альбус одним заклинанием кладет Аурелиуса на пол и выбивает из него обскура, невероятно красивая и проникновенная. И она лучше всего показывает истинную магическую мощь Альбуса.
Но он не рассказывает ему толком ничего. Только говорит мол тебя обманули, но ты Дамблдор, живи с этим. Ну спасибо. По факту он тут в очередной раз играет в Фархада. Накидывает красивых речей, но не говорит ничего, имеющего смысл.
I’m sorry for your pain. Одна из двух фраз в фильме, неправильно истолкованная в переводе. Слыша ее на английском, я абсолютно уверен: Альбус говорит не о страданиях Аурелиуса в жизни, когда его унижали, использовали и обманывали. И это не просто красивые слова, как вся остальная его речь. Нет, он говорит это, положив руку ему на грудь, в тот момент, когда обскур возвращается в него и у Аурелиуса скатывается слеза. Он говорит о страданиях обскуриала. И он знает о них не понаслышке, потому что он видел, что происходило с Арианой.
Феникс умеет лечить жуткие раны слезами. Феникс может таскать огромные тяжести. Феникс отгоняет обскура, позволяя Аурелиусу отдохнуть и послушать слова Альбуса разумом, не затуманенным слепой ненавистью (вайб крестражей из 7 части ГП).
Аурелиус был прав, феникс здесь для него.
Финальная сцена фильма интересно перекликается со сценой из молодости Альбуса, когда троица: Альбус, Аберфорт и Геллерт, пуляя друг в друга заклятия, случайно убивают Ариану. Те же три человека, только с заклятьями посерьезнее, сталкиваются снова, но теперь братья Дамблдоры «сражаются» не друг против друга. В юности их взаимодействие погубило невинного, теперь это же взаимодействие спасает невинную жизнь — готового суициднуться Аурелиуса. Отчасти это оказывается ключом к разрушению договора на крови. Именно это оказывается ключом к сцене феерического выбора цилинь. О том, как глупа идея «политика с чистой душой» и зачем нам катарсис Альбуса, помолчим. (Как по мне неидеальность гораздо реалистичнее, вы помните, да?)
Тема оправданий Аберфорта закрылась для меня на моменте протирания зеркал. Да, Аберфорт был тем самым «единственным нормальным» в семье. Пока отец сидел в тюрьме, пока мать смотрела за сестрой (а потом умерла), пока брат был умным и популярным, он должен был реально тянуть эту всю компашку на себе. Этим я
всегда оправдывала его холодность и скептицизм. Но тут…
6 лет Геллерт сидел в Нурменгарде вместе с Аурелиусом. И переписка в зеркалах явно началась не в тот день, с которого нам начали показ фильма (иначе персонажи по крайней мере были бы удивлены). Аберфорт что, из-за натянутых отношений с Альбусом не рассказывал ему об этом? О догадках, кто пишет. О том, что именно там написано. 6 лет, когда время шло на часы. Отныне для меня он стал ужасным трусливым отцом и я абсолютно не верю в его возвышенные намерения в конце фильма. (Не в плане, что он лжет, а скорее, что не потянет.)
И откуда это в семье Дамблдоров 2 обскуриала. Что за родовое проклятие? Их там надо походу яйцами выкатывать. (Спойлер отношений Альбуса и Геллерта.)
Все еще кажется, что обилие красивых кадров с Аурелиусом и его шикарными волосами в этом фильме для того, чтоб отвлекать благодарных зрительниц от происходящей в сценарии и на экране дичи. Примерно как женщин эксплуатируют на боксе или в рекламе, чтоб они выходили в красивом белье и привлекали внимание мужиков.
Привычно было в теме Аурелиуса/Криденция не спекулировать вопросом красоты. Привычно и очень удобно. Но в третьем фильме они буквально прижимают нас к стене этой самой красотой, потому когда я слышу это слово в контексте 3 части, я не знаю, на что мне переключаться, какого обсуждения от меня ждут: красоты сцены, красоты Аурелиуса, красоты Эзры. И я confused.
В итоге Кеша сказал очень правильно. В первых двух фильмах истории с животными, Криденцием, Геллертом и прочее изящно складывались в одно целое. А здесь эти кривые обрывки время от времени стукаются друг о друга, непонятно как и зачем.
Мой вывод записали цитатой:
Если бы я был сценаристом, который пришел в себя после злостного наркотического угара, я бы не знал, как это исправить.