Вывод с урока, на который меня вдохновила Ира:
Суть впечатляющей актерской игры не только в том, чтоб добавить в себя персонажа, а ещё и в том, чтоб убрать из персонажа себя.

---

Твари номер три

Посмотрели с Кешей 3 фильм.
Первой мыслью, до которой я по-настоящему не додумался было то, что Аурелиус просит Квинни рассказать, о чем он думает, потому что… ему всё еще нужно внешнее подтверждение, что у него есть мысли. Кажется, что он повзрослел, у него появился какой-то стержень, но на самом деле это все достаточно эфемерно. Он вроде как понимает, что у него есть какая-то депрессия, но тем не менее ждёт, что кто-то подтвердит ему: да, тебе плохо.

Альбус, как оказалось, любит садо-мазо не меньше, чем Фархад. Сцена, где он показывает, как больно ему сделает договор на крови, подумай он только причинить вред Геллерту, явно выглядит так, будто он не хочет это прекращать.

Битва Дамблдоров. Эту сцену можно рассматривать как отдельный фильм. Теперь у меня уже нет никаких сомнений, что Альбус создает песочницу. Это логично исходя из того, что нам показывают (все эти махинации с каплей и отзеркаленные названия на зданиях). Альбус понимал, с кем ему предстоит сражаться. И, соответственно, понимал, что речь именно о сражении. Основное оружие Аурелиуса — разрушительная мощь, потому уберечь от него реальный город и реальных жителей умно и логично. Жаль Аурелиуса, он отдал столько сил круша несуществующие здания.
Можно предположить, что позднее с помощью деллюминатора Альбус создает еще один теневой мир внутри воображаемого мира. Да, его не зря уже тогда называют сильнейшим волшебником (хотя он всего лишь школьный учитель).
Отдельный лайк Аурелиусу за то, как он держит палочку. Будто нож. Об этом много говорят, мол это свидетельствует о его невысоком магическом скиле. Он безумно злой и агрессивный, но технически все еще неумелый волшебник.
Обращает на себя внимание слабый голос Аурелиуса. Он вообще составляет интересный контраст его агрессии и силе.
Как бьется Альбус? (Кеша: «Он подходит сзади».) Он исключительно трансгрессирует. Он вообще не атакует, по необходимости применяет защитные заклятия и то и дело исчезает, исчезает, исчезает с этим своим скорбным лицом из рук Аурелиуса.
Аурелиус плохой дуэлянт. Он постоянно открывает спину и вообще не оценивает противника. Желай Альбус убить или покалечить его, он бы справился на первой минуте боя.
Things are not quite what they appear… Альбус говорит обо всем. О реальности, которая их окружает. Он не создавал «мир в мире». Деллюминатором он переключает созданную ранее воображаемую реальность на пустоту. Всё не то, чем кажется. Он говорит и о словах Геллерта, лгавшего Аурелиусу, чтобы использовать его в своих целях.
Сцена, где Альбус одним заклинанием кладет Аурелиуса на пол и выбивает из него обскура, невероятно красивая и проникновенная. И она лучше всего показывает истинную магическую мощь Альбуса.
Но он не рассказывает ему толком ничего. Только говорит мол тебя обманули, но ты Дамблдор, живи с этим. Ну спасибо. По факту он тут в очередной раз играет в Фархада. Накидывает красивых речей, но не говорит ничего, имеющего смысл.
I’m sorry for your pain. Одна из двух фраз в фильме, неправильно истолкованная в переводе. Слыша ее на английском, я абсолютно уверен: Альбус говорит не о страданиях Аурелиуса в жизни, когда его унижали, использовали и обманывали. И это не просто красивые слова, как вся остальная его речь. Нет, он говорит это, положив руку ему на грудь, в тот момент, когда обскур возвращается в него и у Аурелиуса скатывается слеза. Он говорит о страданиях обскуриала. И он знает о них не понаслышке, потому что он видел, что происходило с Арианой.
Феникс умеет лечить жуткие раны слезами. Феникс может таскать огромные тяжести. Феникс отгоняет обскура, позволяя Аурелиусу отдохнуть и послушать слова Альбуса разумом, не затуманенным слепой ненавистью (вайб крестражей из 7 части ГП).
Аурелиус был прав, феникс здесь для него.

Финальная сцена фильма интересно перекликается со сценой из молодости Альбуса, когда троица: Альбус, Аберфорт и Геллерт, пуляя друг в друга заклятия, случайно убивают Ариану. Те же три человека, только с заклятьями посерьезнее, сталкиваются снова, но теперь братья Дамблдоры «сражаются» не друг против друга. В юности их взаимодействие погубило невинного, теперь это же взаимодействие спасает невинную жизнь — готового суициднуться Аурелиуса. Отчасти это оказывается ключом к разрушению договора на крови. Именно это оказывается ключом к сцене феерического выбора цилинь. О том, как глупа идея «политика с чистой душой» и зачем нам катарсис Альбуса, помолчим. (Как по мне неидеальность гораздо реалистичнее, вы помните, да?)

Тема оправданий Аберфорта закрылась для меня на моменте протирания зеркал. Да, Аберфорт был тем самым «единственным нормальным» в семье. Пока отец сидел в тюрьме, пока мать смотрела за сестрой (а потом умерла), пока брат был умным и популярным, он должен был реально тянуть эту всю компашку на себе. Этим я
всегда оправдывала его холодность и скептицизм. Но тут…
6 лет Геллерт сидел в Нурменгарде вместе с Аурелиусом. И переписка в зеркалах явно началась не в тот день, с которого нам начали показ фильма (иначе персонажи по крайней мере были бы удивлены). Аберфорт что, из-за натянутых отношений с Альбусом не рассказывал ему об этом? О догадках, кто пишет. О том, что именно там написано. 6 лет, когда время шло на часы. Отныне для меня он стал ужасным трусливым отцом и я абсолютно не верю в его возвышенные намерения в конце фильма. (Не в плане, что он лжет, а скорее, что не потянет.)

И откуда это в семье Дамблдоров 2 обскуриала. Что за родовое проклятие? Их там надо походу яйцами выкатывать. (Спойлер отношений Альбуса и Геллерта.)

Все еще кажется, что обилие красивых кадров с Аурелиусом и его шикарными волосами в этом фильме для того, чтоб отвлекать благодарных зрительниц от происходящей в сценарии и на экране дичи. Примерно как женщин эксплуатируют на боксе или в рекламе, чтоб они выходили в красивом белье и привлекали внимание мужиков.

Привычно было в теме Аурелиуса/Криденция не спекулировать вопросом красоты. Привычно и очень удобно. Но в третьем фильме они буквально прижимают нас к стене этой самой красотой, потому когда я слышу это слово в контексте 3 части, я не знаю, на что мне переключаться, какого обсуждения от меня ждут: красоты сцены, красоты Аурелиуса, красоты Эзры. И я confused.


В итоге Кеша сказал очень правильно. В первых двух фильмах истории с животными, Криденцием, Геллертом и прочее изящно складывались в одно целое. А здесь эти кривые обрывки время от времени стукаются друг о друга, непонятно как и зачем.

Мой вывод записали цитатой:
Если бы я был сценаристом, который пришел в себя после злостного наркотического угара, я бы не знал, как это исправить.

@темы: FB, dark & powerful

---

Открываю плюсы Oddkin. Они часто исполняли мою любимую Real Want.

youtu.be/AhrNtOjAqE8?feature=shared

youtu.be/MVKB7-VXCpc?feature=shared

youtu.be/55F_2XtAsic?feature=shared

youtu.be/EWqjsaQ1eck?feature=shared
6:19

@темы: Сыновья

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Валери забацала мне портретик (а собиралась рисовать Аурелиуса)

By @morr621 (inst)

@темы: visual art

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Трата информации

Обожаю играть тупых персонажей или даже писать о тупых персонажах. Время вспомнить, как я называю выражение лица Криденция тупым и заключить, что у меня кинк на тупость.
Итак, суть в том, чтоб персонаж знал меньше, чем знаю я. Чтобы я понимала, что эту информацию невозможно никому показать. Через персонажа ее не дать — это его подсознание или же он вообще не в курсе. А через меня/автора тоже никак — в тексте я «автор-сторонний наблюдатель», то есть не позиционирую себя всезнающим богом, а в ролевой автора типа нет вообще. Автор-бог знает эмоции всех персонажей и может подать их от себя, а я остаюсь один на один со своей бессмысленной информацией. И знаю ее, строю на ней сюжет, отталкиваюсь в описании поведения персонажа, и никогда не скажу напрямую. Кто понял, то понял, это все классно, но про некоторые вещи ведь совершенно невозможно догадаться, да они и не настолько важны, а значит строить повествование с целью, чтоб читатель о них догадался, не имеет смысла. И таким образом эта информация просто тратится в никуда, в воздух. Думаю, это кажется мне очень реалистичным. Типа в реальной жизни очень многие пути, догадки, идеи, события никуда не ведут, а просто существуют.

@темы: великие произведения гениального автора

---

Ира сказала «творческость это склад ума». Она хотела подобрать другие слова, но остались эти. В любом случае «это то, как ты воспринимаешь мир». Речь была о способности, умении творить.

У нас с Яриком был разговор про «талант». Но это слово я уже даже стесняюсь говорить. Ужасно, что общество доводит до того, что стесняешься говорить хорошие слова. Ярик тоже оказался участником этого извечного спора «талант против практики». Очень грустно и неправильно, что кто-то противопоставляет эти два понятия типа «у кого талант, тому работать не надо» или «1% талант, а 99% — труд». Для меня слово талант означает не ленивое право на творчество, присужденное по рождению.
Талант это склад ума. Спасибо, Ира. Действительно врожденное нечто, помогающее в восприятии мира. (Эти люди даже иногда могут ничего не создавать, я встречал таких, и это так странно, для меня это такой waste of resources, waste of potential.) Речь именно о складе ума, позволяющем видеть мир определенным образом, при котором что-то особенное выйдет, если человек возьмет в руки какой-то подходящий предмет: бумагу, музыкальный инструмент или там кисточку.
Итак, если люди называют талантом способности, то я скорее назову им склад ума.


П.С. По гс из переписки с Ирой.

@темы: переписоньки, The Pyramid

---

Современное искусство это доверие.
То есть я замечаю, что чем дальше, тем больше доверяюсь процессу. (По крайней мере постоянно так говорю.) Я позволяю себе слушать музыку, которая мне не понравилась бы в рамках моих вкусов, смотреть фильмы, которые не интересуют меня по умолчанию, наблюдать творчество людей, которое вряд ли могло бы меня привлечь. И сквозь него всё же вижу что-то новое. Я пробую задуматься над стихами, чтобы понять песню, если она сходу не накрыла меня с головой. Или слушать вокал, от которого у меня не бегут по коже мурашки. Я не гонюсь за идеалами, что делал предыдущие 20 лет.
Кажется, никогда я еще не пробовал новое ради себя.
Довериться «неидеальному» — совершенно новый опыт, о котором я не мог даже задуматься.

---

Я еще не уверен, что это оно, та самая простая мораль, но!..

Я почему-то был уверен, что если Добрый человек не справляется с вызовами мира, то он должен резко умереть или раствориться в сферическом вакууме. То есть я равняюсь в своем идеальном добре на какого-то воображаемого Моцарта. Но вообще-то среднестатистический добрый человек может еще… перестать быть добрым!

@темы: добро

---

Приветствую, Kiesza!
Мне откликаются ваши польские буквосочетания. Добро пожаловать!

@темы: приветствия

---

Не смотря на всё, что сейчас творится у меня в голове, хочу запомнить, что эта фотография согрела мне сердце.
Из всего up to date контента с сабжем наверное больше всего в этом году.

Тык

@темы: x

---

Кажется, я делаю то, что делала с Богданом.
Я настолько боюсь ошибиться, что не принимаю ничью точку зрения.
Но потом мне становится мало. И я начинаю не просто не принимать, я начинаю подозревать всё, против чего выступаю, чтобы быть более concerned.
Итак, опыт получен. Вопрос: как это остановить?

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Ох уже это нарциссическое чувство, что все мои люди - мои.