Ниже в посте (i-am-the-good.diary.ru/p221892689_linii.htm) я пишу, что схожу с ума от линий, от геометрии. И так оно, безусловно, есть. И когда я смотрю Sad Town, я не вру, что геометрия танца владеет мной как ничто другое. И так было бы, будь у этих же линий любое другое «лицо». Но будем честны, Эзра — это сама геометрия во плоти. Потому что бы он не делал, геометрия происходящего безусловно захватит меня.
А значит логично будет всё же уточнить высказанное ранее утверждение.
Если я вижу геометрию, она вскружит мне голову, кого бы она не касалась, кто ни был бы автором или исполнителем. Но Эзра, как почти абсолютная единица геометрии, вскружит мне голову по умолчанию.
Sad Town излишне прекрасное комбо.

@темы: x

---

Внешность, характер, цель

В основном я люблю персонажей за фишку. За харизму, можно сказать. За что-то необычное. Я достаточно редко «влюбляюсь» в персонажей за внешность, возможно потому, что внешность вызывает хоть и отдаленную, но ассоциацию с актером (конечно если речь о персонажах кино).
Внешность безусловно важна. Но чистой внешности тут, в персонажах, как и в людях (искусстве) недостаточно.
Влюбиться в характер можно гораздо плодотворнее. Это ближе к тому, что написано выше. Харизму, фишку можно назвать «характером».
Но есть кое что еще. Это можно назвать «цель». Некий общий смысл существования персонажа. Например у Моцарта музыка и легкость (свобода) это ведь не характер. Это цель всего его существования.

Если говорить про Криденция, я достаточно успешно игнорирую тот факт, что он откровенно привлекателен. И да, его травмы и разрушенная личность очень притягательны — это и есть, другими словами, характер. Но всё же его магия интересует меня сильнее. Мне хочется окунуться в глубину тьмы. И тьма — это его цель и суть.

@темы: Теория и формализация, MOR, dark & powerful

---

Твари номер два.2

После просмотра 2 фильма с Ирой разбирались в тайнах родословной и прочих.

Зачем Ирма Дюгард, приплыв в Америку с двумя детьми, отдает воображаемого Корвуса на усыновление, но оставляет себе Литу? Или куда она ее девает? Возможно суть была в том, чтоб максимально надежно спрятать мальчика. Это более менее сходится с тем, что несколько лет спустя Лита как-то оказывается в школе в Англии.

Ира сначала не прониклась их любовью с Нагини, ибо Криденций слишком легко бросил ее, уходя к Геллерту.
Но что я вижу. Именно Нагини беспокоится о Криденции, не наоборот. Например, она представляет его Ирме Дюгард (пока он, возможно, не находит, что сказать). Так же она приносит ему ту самую булку, то есть думает о пропитании для них обоих (да, можно допустить, что они воровали по очереди, но нам показывают именно сцены с ее заботой о нем). И вот здесь, при том что вроде как Нагини больше проявляет к нему какие-то чувства, когда он берет ее за руку, она сначала отстраняется. Но он удерживает ее обеими руками и потом ЦЕЛУЕТ ЕЙ РУКУ. Бог с ней с асексуальностью, но я даже не думала, что он мыслит такими категориями близости! Насколько Нагини должна быть ему дорога, чтоб он додумался до такой телесной близости как поцелуй!
Позднее Ира добавила, что это было все же не первое проявление телесности, ведь они спали в обнимку. Но так выглядит даже логичнее. Они постепенно сближались, а то, как Криденций смотрит на нее спящую только подтверждает, что она ему очень дорога.

Главная мысль Иры по второму фильму ящитаю: «ну гормоны, он взрослый».

Моя простая истина: что Криденций, что Нагини нуждались в любви и тепле. Что он прожил бы дольше, будучи любимым, что она дольше не потеряла бы человеческую личность, если бы не жила в одиночестве. Таким образом их союз продлил бы жизнь обоим. (Забегая наперед, не верю, что семья, которую Криденций обретет, даст ему равноценную замену Нагини.)

Ира сказала правильно. Он говорил: они смогут сказать мне, кто я. А Нагини ответила: они скажут, кем ты был, а не кем ты есть. Сейчас он любит ее, это уже его настоящее. Ничто это не компенсирует.
Вообще мы тут видим, что выбор прошлого перед настоящим снова и снова неправильный. (Но я лично с удовольствием продолжаю совершать эту ошибку)))))

Ира не могла пережить, что Альбус — скользкий тип. Но он реально всегда говорил «А» и ждал, что люди догадаются следующую букву, всегда был скрытным, всегда спасал мир, играючи.


Помним, что Роулинг снова глобально запуталась в датах. Первый раз с Макгонагалл, ибо она как раз выглядит на 70 в 1990х, а значит тут она должна была только недавно родиться. А госпожа автор показывает ее нам 30ти летней женщиной. (Видимо подхлебнула зелья Фламеля у Альбуса.) Ну а теперь, указывая, что Криденций родился в 1901, она хочет нам сказать, что в начале истории ему 25, что абсолютно невозможно по куче критериев. Сложно представить 25ти летнего мужчину в сиротском приюте, особенно в околовоенное время. В общем эту теорию можно развалить одним пальцем, но заострять на этом уже нет смысла. Одно время ходила версия, что тот самый корабль, на котором погибает Корвус Лестрейндж — Титаник, а это значит, что Криденций вообще родился в 1911, а значит в первом фильме ему 15-16. Тоже так себе вариант. Потому лично я придерживаюсь версии, которая каким-то образом появилась на сьемках и прозвучала из уст Эзры: Криденций родился в 1908. Роулинг вроде как не комментировала. Но это хоть как-то сотрудничает с логикой (всех трех фильмов).



ПС. Мысли, которые я пока не очень чувствую.
После первого фильма мы уже поняли, что Криденций хочет попасть в магический мир. А осознание, что он не просто входит в него в свои ~20 лет, а что он рожден в нем, к тому же в крутой, известной, сильной семье — в разы больше, чем то, на что он мог бы рассчитывать. Ибо на момент попадания в цирк что он имел? Он был беспомощным в мире людей, но и в мире магов стал изгоем.
Ради этого он, видимо, готов был лишиться любви.
Мало того, по мнению Иры, Нагини не подкрепляла его идентичность мага. А вот Геллерт/семья Альбуса — с легкостью. А эта самая магическая идентичность ему нужна, таким он бы себе понравился.
Но уверены ли мы, что Нагини не маг? Я — нет.
Потому на слова Иры «она не даст ему волшебства» я ответила «но она ему хотя бы даст».

Почему вообще ему так важен был ответ на вопрос кто он? Вероятно из-за того, что само наличие зацепки про усыновление - существование настоящей семьи уже были триггером для навязчивой идеи поиска. Собственно говоря в реальном мире ведь куча таких примеров. Рано или поздно приемным детям хочется установить свое биологическое происхождение, свои корни.

Вывод, он же концовка нашего разговора:
«Ты должна быть непревзойденной!.. А, ты и так. То есть я имела в виду беспристрастной!»

@темы: FB, dark & powerful

---

Собрали в кучу

Типы обскурной магии:
- бессознательное: превращение человека в оьскура, невозможность погибнуть, невозможность контролировать, чистый гнев
- выход из тела: умение выпустить обскура наружу, контроль, Криденций научился контролировать его настолько, чтоб он не то что не убивал, а ещё и был ласковым с другим человеком
- оружие: енергия, подобная заклятиям, только для нее уж точно не нужна волшебная палочка (хотя последнчя наверняка помогает ее направить).

@темы: Теория и формализация, FB, dark & powerful

---

Твари номер два

Неделю назад посмотрели с Кешей второй фильм. Просто писал мысли голосом, потому что угнаться за их развитием сложно. Вообще было много познания канона, и только чуточку конкретного обсуждения второй части.

Подумалось, например, что если бы Криденций остался с Нагини, он бы совсем не выпускал обскура. Не понимаю, насколько вредно его постоянное нахождение внутри без высвобожления энергии/вымещения злости. Ведь с Нагини наверняка злости бы не было.
С другой стороны, если он научился применять обскура в романтических целях, возможно эти отношения действительно были единственным и лучшим выходом?!

Обскур не изучен в том числе из-за продолжительности жизни среднего носителя. А этот самый средний носитель как раз и умирает до того времени, когда его возможно начали бы принимать - дали возможность проявить себя по-настоящему/использовать магию.
Да, Криденций дорос до момента, когда ему "позволили" творить магию. Но обскур не лечится, как видно.

Придумали название магии обскура. А может вообще всему, что у них там происходит. Обскуровщина))

Кеша сказал, что, изначально Криденций не хочет принимать себя и настолько боится этого, что и превращается в обскура, то есть позволяет ему полностью поглотить себя, чтоб «уйти от себя». Это диссоциация. А когда он уже осознает, что он обскуриал, превращаться, вроде как уже нет смысла.

(Немного забежали наперед к 3 части.)
Когда я жаловался, что в будущем мы увидим, что Криденций не очень хороший маг-дуэлянт, Кеша вдруг сказал: он не очень-то и боится смерти. И да, снова соглашусь. И причина вовсе не в том, что он такой весь из себя смелый. Как минимум до встречи с Геллертом он настолько незрелый, что не понимает базовых вещей: что такое любовь, что такое секс, что такое смерть. Он неосознанно не боится смерти, потому что ему не объяснили, что ее нужно бояться.

Лита поставила на себе крест тогда, когда рассказала свою часть истории.
Видимо, она ожидала, что хотя бы от признания ей станет легче.
Видимо, не стало.

А еще определение «Альбус и Геллерт — мастера философской полемики» окончательно сменилось на «Альбус и Геллерт — мастера оральных ласк» (и на этом построили свои отношения).

@темы: FB, dark & powerful

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Что делать, когда глаза болят от красоты, которую постоянно наблюдаешь?

На самом деле это не так уж радужно, ибо может обернуться обратной стороной: реальной проблемой с последующим пресыщением/отстранением, если насыщено потребляю красоту долгое время, но очень отдаленно, т.е. никакие красивые предметы, люди, события не принадлежат лично мне.
Есть вариант побороться с этим, а точнее только предупредить, в то же время производя свою эстетику, а не рассчитывая только поглотить.

@темы: Красота

---

I’m quite weird myself
To use help

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

То что плохо для меня, должно остаться плохим.
(Не то чтобы это первый раз.)
Мои ценности остаются на месте и я не хочу, чтобы мое мнение о том, что плохо, менялось, трансформировалось, получало дополнительные условия, когда и почему данное «что-то» все таки хорошо. Не позволю никому влезать в эти личные границы. Лучше объятия с незнакомцами, чем неосознанное вкрадание кого-то с этим «возможно не так уж и плохо/неправильно».
То что было для меня неприемлемым-плохим, останется неприемлемым-плохим. Люди, поступающие так, а не иначе, все еще не обязательно плохие.

---

Охрана, отмена

Сегодня Даша спросила меня: «А что там ваш чел из бара?»
…А что наш чел… Покуривает со своей восхитительной творческой weird маман, «притворявшейся» еврейкой ради общего блага…
Какова же ирония культуры отмены! Ты можешь номинироваться на кучу наград, играть на 5 инструментах, петь, танцевать, писать картины или повести, шить платья, устраивать перформансы или раздавать деньги бедным. Но потом представитель нового поколения, молодого, чуть более молодого, чем ты, скажет: а что там чел из бара? Мало какие заслуги могут помешать стать «челом из бара». И это не жестокость, не буллинг и не драматизм. Это истинное лицо забвения.

@темы: x

---

Про Геллерта в первом фильме

Посмотрев первый фильм я подумал, что очень хорошо, что есть именно такой образ Геллерта. Потому что обаяние Деппа, даже не только Деппа, а обаяние Геллерта Деппа, творит чудеса. И вот этот weird философ Геллерт, этот горделивый борец с Дамблдором, (таким простым, добрым, но таким хитрющим, что так и хочется, чтоб кто-то его подъе…) он выглядит очень хорошо. Он спокойный, он холодный, он злой, он убивает ребенка не задумываясь, точнее он даже не убивает сам, потому что знает, что его убьют его люди и не нужно даже взглядом приказывать. Он — идеальный злодей. И в него очень просто влюбиться.
Опять таки, то что я уже говорил: в Волдеморта в Гарике мы не влюбляемся, потому что он везде отвратительный. Разве что когда был хорошенький Том, можно было бы влюбиться. Такой себе наследник Слизерина, весь из себя такой отрешенный Малфой, только брюнет. Но большую часть времени мы видим его без тела, без носа, без ничего интересного. И в подобного никто никогда не влюбится. Это идеально, особенно для детской книжки (с которой там всё начиналось).
Но Геллерт манит. И невероятно хорошо, то что мы видим в первом фильме.
Он как последний пёс переобувается за секунду, то говоря Криденцию «ты необучаемый и ни на что не способный, спердаляй», то «я хочу извиниться, ты сильнейший, вместе мы покорим мир». Он переобувается с таким свистом, что уши закладывает, и аж смешно, что это кто-то мог бы не заметить. Насколько он должен быть уверен, что это прокатит! Снова таки, это типичная черта Геллерта: он настолько красноречив, что уверен в успехе даже тут. Настолько отвратно, как открыто, прямолинейно он манипулирует, то наваливает по морде, то облизывает. Настолько отвратно, что именно тут мы должны отметить: он конченый. Должны запомнить, что не стоит идти за ним, когда в дальнейшем, в совсем других, гораздо более благоприятных условиях и в образе Джонни Деппа, он пригласит нас в свой голубой круг.
Он глупо палится, когда в разговоре с Ньютом хочет «использовать» обскур.
Он совершенно не чувствует силы Криденция.
Он далеко несовершенен, и в первом фильме нам дают первый и последний шанс это запомнить.

@темы: FB

---

Линии

Пора мне сказать, насколько я обожаю линии.
Нет, слушайте, линии сводят меня с ума! Линии и прямые углы.
Безумно, до какого-то шевеления в груди. Настолько, что я не могу прекратить касаться вот этой точки, где сходятся ребра. Например, когда вижу это.

youtu.be/awSKJ-MbxR4?si=5GxRkf69OLZh3HYD

Хорошо, объясняю.
Я никогда не была сильна в танцах. Я не люблю танцы, ни участвовать, ни смотреть. Но жизнь постоянно сводит меня с танцорами: влюбленности, тусовки, что угодно, снова и снова вкидывает людей, более ли менее профессионально занимающихся танцами, в мою жизнь.
Недавно в разговоре с Ирой художницей мы разделили танцы на несколько категорий: всякие там вальсы, танго, прочее, что было в школе, все эти шаги и то, чему я прям критически необучаема. Еще есть балет, который я уважаю, но оперу — больше. Потом есть все это современное искусство аки Коляденко стайл, два прихлопа три притопа и пошли по кругу. А есть… то в чем я хороша! Неожиданно. «Танец дерева.» Готические танцы, в которых я прям очень преуспевала на вечеринках, на которые до сих пор засматриваются на концертах. Я вообще благоволю всяческим танцам, где важна, как это по-восточному называется, «верхняя часть тела». Руки. Именно потому я люблю персидские танцы, но не танец живота, те же андерграудные готические, где ноги вообще почти не отрываются от пола.
Я люблю руки. Обожаю линии, которые можно прослеживать. Снова учащается сердцебиение, когда пишу это! Я люблю симметрию, изящество, большие и много маленьких линий, а ведь каждым пальцем можно рассказывать историю!

Ира посмотрела клип по ссылке. Сказала: тут движения больше про баланс и пластику, а не шаги вот эти все.
(Нет, конечно, она не так сказала, а на украинском!)
Про линии — добавила я.
Я задыхаюсь, насколько это прекрасно. Правильно. Точно. Свободно. Изящно. Легко. Насколько это легко!
(Нет, я не могу не восторгнуться, как прекрасно Эзра владеет своим телом, хотя уже отмечала это в FB, потому что там его игра как раз очень во многом состоит из тела, а потом уже из лица и голоса.)
Но я бы отдала много за то, чтоб видеть подобное танцевальное искусство как можно чаще. Даже если бы это был не Эзра)) Но мужчина. Мужчины и женщины танцуют по разному. (Сейчас не будем поднимать тему «они», ладненько?)



А еще, если остаётся вопрос про прямые углы, взглянем на мои телефоны.
Nokia 3250
Nokia X6 - вариант компромиссный
Nokia Lumia 800
и наконец Samsung Galaxy Note 10

Прямые углы образуют параллельные линии.
Параллельные и перпендикулярные.
Симметрию.

Как же меня сводит с ума грубая симметрия, без всех этих вынужденных нежностей скругленной формы.

Это какая-то химическая реакция в мозгу.

Линии.

@музыка: Adele - Skyfall

@темы: геометрия, x

---

Твари номер раз.2

Посмотрели с Кешей первый фильм на англ.
Безусловно так всё выглядит более настоящим, хотя не могу не радоваться, что спокойно воспринимаю не только в оригинале.
Много говорили о том, откуда берется обскур. Мне всегда нравилась моя ассоциация с вирусом сибирской язвы, ибо без тела человека — в оболочке — он может быть законсервирован сотни лет.
Но обскур это, кажется, рак. Он не приходит извне. Обскур развивается внутри словно генетическая мутация. А потом живет как паразит, почти как отдельный организм, питаясь энергией хозяина.
Разве что в магическом мире за это проклятие бонусом получаешь сверхсилу. Неплохая награда. Или плохая?

@темы: FB, dark & powerful

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Предметы искусства, созданные под наркотиками, это как силиконовая грудь. Многие не соглашались со мной, говоря, что если грудь гармонично смотрится на данном теле, нет абсолютно никакой разницы, была ли она изначально, или сделана толковым хирургом. Но разница есть, меня удивляет, что исходя из моего концепта, я, видимо, не могу облечь это в слова достаточно, чтоб донести мысль. Меня вдохновляет случайность. Бог. Рандом. Природа. Случай. Называйте это как хотите. То, что случайным образом оказалось идеально. Потому эстетика, талант, свет, сочетание форм (это уже деталь эстетики), для меня поистине ценна, когда ее никто не планировал, не отмерял, не прикладывал скальпель или штанген-циркуль. Это редко и удивительно. Случайное совпадение ожиданий и реальности. Спроектированная грудь может быть не менее прекрасна. Но я тут не говорю о «прекрасном» или ценности как таковой. Я говорю о себе. Меня поражает случайность. Генетика. Мозг. Непредсказуемые факторы, заложенные гдето глубоко. И потому «врожденная» грудь рядом с точно такой же искусственной будет для меня равно эстетична, но более восхитительна! (Возможно, если б человек прокрался глубоко глубоко в ДНК, он бы узнал, что там все тоже планируется как часы. Но пока мы этого не знаем, чудеснее всего ЗАГАДКА. Хотя в нашем теле, как и в мире, огромное количество настоящих случайностей. Большой Взрыв это в определенной мере случайность. Так что, вероятно, даже в той утопической ситуации, когда человек раскроет глубинные основы генетики, я окажусь прав. Та или иная форма груди окажется случайной.)

Меня бы не было в психологии, если бы меня не восхищал мозг. То, как он умеет действовать отдельно от человека ахахах Всё то, что он делает автоматически, что укрыто от сознания. Я знаю по себе — я умею быть сумасшедшим. И это восхитительно, брать чертово вдохновение из собственного разума (или его отсутствия). Если поймать эту рандомную волну, мозг сам выработает наркотик. И сам себя бустанёт. Это разумеется хоть немного подлежит контролю в отличие от рождения с определенной формой груди. Быть собственным наркотиком очень интересно. (Здесь должна быть отсылка к Свободе.) Но этот путь также очень неточный, это тонкая, едва осязаемая дорожка через бессознательное. Ее можно сравнить с той, по которой мы отслеживаем работу генетики. Посему предметы искусства, созданные на другом конце этого пути уникальны, почти рандомны. Восхищают. (Я не скажу, что искусство невозможно без безумия. Этот пост скорее для тех пост пост модернистов, которые уже не смыслят жизни без «необычного» искусства.) Ну так вот, умышленно принять наркотики прежде чем «засесть за искусство» это почти как взять скальпель. Это нужно, чтоб получить некий идеал. А мозг и генетика дадут нам редкий, и оттого ценнейший рандом. Дадут нам непредсказуемое. (И самое интересное, что здесь тоже должна быть отсылка к Свободе.)

---

Я культивирую свободу и избегаю ее. И в этом моя свобода.

---

Заглянула между строк

Как же легко попадаемся мы на удочку секса! И абсолютно само собой — на удочку пед0 в первом фильме. Пользуясь книгой-сценарием пробуем ее избежать.

Текст

Подходит ближе…шепчет…кладет руки на плечи…вкрадчиво говорит…«особенный»…прижимает ладонь к груди…стоит уже очень близко…лицо в нескольких сантиметрах от шеи мальчика…положив руку ему на шею…контроль чем ласка…поглаживая шею…

ВЫКИДЫВАЕМ ИЗ ГОЛОВЫ СЕКС!

Геллерт пытается дать Криденцию какуюто мистическую, таинственную заботу. Близость, контакт, прикосновения, которых у него никогда не было. То, что никто не обходился с ним подобным образом, например не касался шеи - рук — оголенных частей тела, делает этот контакт загадочным, что усиливает интимность. Такими действиями, совершенно новыми для Криденция, гораздо проще с разгону впиться в его душу.
Как там было в теории маятника? Более сильная амплитуда маятника, более сильная пропаганда, то, что реально кажется пропагандой людям и так понимающим проблему, для самых отсталых слоев населения наконец эту самую проблему доносит. Для адекватов это уже слишком, до неадекватов наконец доходит.
Так и здесь, более необычные действия скорее парализуют жертву. И она точно поверит, что именно так выглядит то, чего у нее никогда не было.

________________________________________

Изумленно взирает на происходящее…колеблется…нервничает…поведение его привлекает…это одновременно и приятно, и страшно…побежден кажущейся заботой…закрывает глаза и слегка расслабляется…НЕ ОТКРЫВАЕТ ГЛАЗ, ЕМУ ОЧЕНЬ ХОЧЕТСЯ ПРОДЛИТЬ ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ КОНТАКТ


Криденций ЧУДОВИЩНО одинок. Никто не касается его. Это больше, чем одиночество. Это как будто абсолютная пустота. Это крайняя невозможность никому довериться. Просто никому. И он видит, что какой-то человек, чужой человек, властьимущий, вдруг благоволит ему, говорит ему хорошие вещи, лечит его. Он даже не успевает за своими эмоциями. Его первая реакция на исцеление израненых рук — изумление, а не облегчение! Криденций максимально никогда не имел с людьми никаких позитивных контактов. Он теоретически знает, что когда обнимают, это хорошо. И постепенно прижимается к этому чужому человеку. Это первый человек, который ведет себя с ним адекватно. И не «никак», и не агрессивно. Именно позитивно.
Да, была еще разовая очень приятная встреча с Тиной, но он вероятно не верит, что кто-то сочувствующий типа нее мог бы всерьез решить его проблемы. А Грейвз обещает чудеса.
Или возможно встреча с Тиной вписалась в ту же теорию маятника: она была просто ласкова с ним как с любой невинной жертвой, и этого для его сломленной психики недостаточно. А вот напор Грейвза/Геллерта — то, во что нельзя не поверить.
Факт: Криденций понятия не имеет, как должны выглядеть положительные человеческие отношения. Не разовая встреча с социумом, а постоянные, систематические, развивающиеся отношения. И берет пример, данный Геллертом, за основу. Испугано, но берет. Тем более, как я поняла вчера, он реально хочет в волшебный мир, подальше от агрессивного мира не-магов.

@темы: FB, dark & powerful

---

В какой-то момент понимаю, что все мы тут в 30 лет мальчики и девочки.

Ладно, знаю в какой. Я смотрю ютуб.

---

Твари номер раз

Посмотрели с Ирой первый фильм.
Смотреть с психологом (фильм о страдании детей) это просто маслом по хлебу! Толстым слоем.
Ира спросила, осознает ли Криденций свою силу. Я пошла греть ужин и думала, думала. Вероятнее всего, он долго не осзнавал, что творит. Или слишком боялся, приходя в себя. На протяжении их встреч с Грейвсом/Геллертом я следила за невротичными движениями его рук. А когда Грейвс надел ему подвес с дарами смерти на шею, он вздрогнул ВЗДРОГНУЛ, когда цепочка коснулась шеи (не могу прекратить восхищаться, как потрясающе Эзра отыграл все эти детали). Такой запуганный мальчик, точно сознался бы надежному, готовому защитить человеку типа Грейвза, что это и есть он. Если бы до конца понимал. Но вот когда произошёл скандал из-за палочки, когда Модести созналась, что палочка ее, а Криденций вдруг выбил ремень у матери из рук... (А он ли? Или всё же Модести обладает волшебной силой? Или это именно он, потому что хотел защитить сестру, которая защищала его?) Вот тут-то он и осознал окончательно. И после этой сцены он вернулся в церковь. Здесь он просил у Грейвза помощи, думаю, именно спасения от своей собственной жуткой силы. Но Грейвз дал ему пощечину, чтобы отрезвить, Грейвз оттолкнул его, поняв, что искомый ребенок — Модести. А потом и вовсе выкинул его на помойку, обозвав сквиббом, ведь он больше не был ему нужен. ГЛУПЫЙ ГРИНДЕВАЛЬД не ощутил ЭТУ МОЩЬ! Тут уже Криденций говорит, что не хочет контролировать свою силу. Он даже показывает ее не превращаясь, что уже прогресс. Потому, я полагаю, осознание пришло к нему именно в финальной стычке с Мери Лу.

Когда Грейвз/Геллерт бил заклятьями лежачего Ньюта, Криденций в очередной раз превратился. Я всегда считала это просто бегством/действием из страха, злости, паники. А Ира как само собой изрекла: «Он совсем не выносит никаких страданий.» и «Мучить при обскурии это верх тупизма!» (неточные цитаты))). И я вдруг поняла! Он не просто превратился, чтоб дальше крушить. Он реально весь сжимался и не мог терпеть, как Геллерт просто по приколу причиняет боль Ньюту в непосредственной близости от него.

Обскур мог больше питаться и расти, потому что мальчик был уже взрослым. А сам Криденций мог расти и продолжать жить, потому что энергия тьмы у него внутри была очень мощной. Он прекрасный парадокс.

Ньют: …Я пришел помочь, Криденций. Я не причиню тебе боль.
Ира: Сколько раз он слышал эти слова…

А еще я тут подумала. Геллерт соблазнял его входом в магический мир. То есть за спиной такой жуткой матери он всё же интересовался волшебным миром! До сумасшествия боязливый, мальчик, который «словно на автопилоте» отдает матери ремень, всё же рискуя руками, головой, здоровьем, почти жизнью, ХОЧЕТ в волшебный мир. И сильно хочет. Сильно ненавидит тот мир, что создала для него мать, ведь после ее убийства срывает, разрывает в клочья плакат-эмблему ее церкви.

@темы: FB, dark & powerful