Наблюдатель
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
Записи с темой: FB (20)
пятница, 28 июня 2024
Наблюдатель
Я хотел поговорить о прописанности Аурелиуса. Я имел в виду, что эти изменения, которые с ним происходят, они реально очень сильные. Мне очень нравится моя характеристика, что он «ребенок, подросток и мужчина». Формально. Даже если мы принимаем, что он взрослый, (я все-таки за ту теорию, что в первом фильме ему 18, а не больше), тем не менее это уже не ребенок. Но я сейчас говорю формально. Это не черта возраста, скажем так, а скорее название его образа. Из всех персонажей с ним происходят к самым большие внешние изменения, это тоже не просто так. То есть в плане стилистики авторы об этом думали. И каждый раз его стилистика менялась, чтобы указать на его изменения. И это важно и интересно, потому что ни у кого такого нет. Дамблдор стабилен, Ньют стабилен, ну, у Тины волосы растут. Все персонажи борются с привратностями судьбы, между тем у Тины растут волосы. Ее жизнь просто такая скучная, что у нее только волосы и растут. Это типикал Тина. Но Аурелиус совершенно разный. У меня иногда такое прям чувство, что это три разных персонажа. Он реально такой же разный, как когда Геллерта три разных актера играют. Суть в том, что меняется его психика. Вот. У него есть конфликт идентичности, да, у него проблемы вообще с коммуникацией. У него проблемы со своим местом в мире, глобальные. И это тоже видно в его внешнем виде. Как комментировали авторы: почему он изменился между первой и второй частью? — Потому что не хотел иметь что-то общее с образом, которое ему навязала мать. То есть, например, если мать его стригла под горшок, то проще всего побриться налысо и вот волосы немного отросли, и получилась такая прическа, как есть во второй части. Он избавляется от черт той семьи, в которой он рос. Его желание избавиться от этого давления заметно еще когда он думал, как соврать матери в первой части. Он не сломлен, у него есть хороший ресурс.
У меня живой пример сразу под рукой, это поджигатель. Тот настолько боится темноты в туннеле, что возвращается к человеку, который его насиловал. Он сломлен настолько, что там он даже некуда подступиться. Как его рука: она сломана, неправильно срослась, как-то там болтается, что-то делает слабо, и ок.
А у Аурелиуса оказывается в нужный момент очень хороший ресурс, что в плане силы обскура, потому что он такой «а, не умею магию», но когда надо, он так ебанет, что пол города рассыплется, что в плане его психического ресурса. Когда нужно избежать наказания, у него будут бегать глазки, чтобы найти оправдание. Когда нужно оградить себя от травм прошлого, он может уйти и побриться, и переодеться. Украсть где-нибудь одежду или еще что-нибудь. То есть да, он делает это посильными средствами, если у него нет денег, то он украдет одежду. Но сам факт, что он делает что-то, то он не бездействен. Хотя в какие-то прям важные, драматические моменты, нам показывают его бездействие. Нам показывают в книге, что у него колени подгибаются от страха, когда он подходит к вероятной. Вот эти драматические штуки нам драматично и показывают, потому что мы платим за драму. Но на самом деле, как для ребенка с такой поломанной судьбой, у него прекрасный ресурс.
И все же в первой части он совершенно нерешительный, размазаный. Он просто принадлежит этой всей дичи, которую творит над ним мать. Он — дело рук своей матери плюс какой-то подсознательный ресурс. Во второй части на самом деле он уже более самостоятельный, у него есть занятие — это птица, у него есть отношения с девушкой, пусть и в каком-то специфическом смысле. Да, он все еще мало говорит, но уже проявляется так или иначе, а в третьей части он вообще такой: "Да я охуенен, щас всех развалю". И ясно, что это все тоже на пустом месте построено, эфемерный образ, по большей мере навязанный Геллертом, но он очень растет внутри, просто никого туда не пускает.
И нас туда не пускают авторы, потому что мы платим за драму, и нам дают эту драму, довольно простую повестку идентичности, которую в него вписали. Но то, как он вырос, нельзя не заметить. Пусть авторы готовы нам это показать только стилем его одежды. А дальше уже анализируем сами.
14 марта
У меня живой пример сразу под рукой, это поджигатель. Тот настолько боится темноты в туннеле, что возвращается к человеку, который его насиловал. Он сломлен настолько, что там он даже некуда подступиться. Как его рука: она сломана, неправильно срослась, как-то там болтается, что-то делает слабо, и ок.
А у Аурелиуса оказывается в нужный момент очень хороший ресурс, что в плане силы обскура, потому что он такой «а, не умею магию», но когда надо, он так ебанет, что пол города рассыплется, что в плане его психического ресурса. Когда нужно избежать наказания, у него будут бегать глазки, чтобы найти оправдание. Когда нужно оградить себя от травм прошлого, он может уйти и побриться, и переодеться. Украсть где-нибудь одежду или еще что-нибудь. То есть да, он делает это посильными средствами, если у него нет денег, то он украдет одежду. Но сам факт, что он делает что-то, то он не бездействен. Хотя в какие-то прям важные, драматические моменты, нам показывают его бездействие. Нам показывают в книге, что у него колени подгибаются от страха, когда он подходит к вероятной. Вот эти драматические штуки нам драматично и показывают, потому что мы платим за драму. Но на самом деле, как для ребенка с такой поломанной судьбой, у него прекрасный ресурс.
И все же в первой части он совершенно нерешительный, размазаный. Он просто принадлежит этой всей дичи, которую творит над ним мать. Он — дело рук своей матери плюс какой-то подсознательный ресурс. Во второй части на самом деле он уже более самостоятельный, у него есть занятие — это птица, у него есть отношения с девушкой, пусть и в каком-то специфическом смысле. Да, он все еще мало говорит, но уже проявляется так или иначе, а в третьей части он вообще такой: "Да я охуенен, щас всех развалю". И ясно, что это все тоже на пустом месте построено, эфемерный образ, по большей мере навязанный Геллертом, но он очень растет внутри, просто никого туда не пускает.
И нас туда не пускают авторы, потому что мы платим за драму, и нам дают эту драму, довольно простую повестку идентичности, которую в него вписали. Но то, как он вырос, нельзя не заметить. Пусть авторы готовы нам это показать только стилем его одежды. А дальше уже анализируем сами.
14 марта
пятница, 14 июня 2024
23:11
Доступ к записи ограничен
Наблюдатель
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
вторник, 11 июня 2024
12:03
Доступ к записи ограничен
Наблюдатель
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
понедельник, 03 июня 2024
Наблюдатель
Однажды пришла Аша и сказала, что поджигатель идёт к свободе. И на самом деле то, что он идёт к дьяволу или то, что он идёт к пожару, действительно означало, что он идёт к свободе. И тут я вспомнила того несчастного человека, который заставил меня выронить телефон, когда сказал, что Аурелиус и поджигатель похожи.
И я вдруг подумала: кроме свободы она еще сказала, что он идет к простейшей вещи, точнее, вот что важно, к... Как это называется? К принятию. Вот. Он идёт к принятию. И на этом моменте мне вдруг пришло в голову то, чего я не ожидала.
Аурелиус идёт к принятию. Только в волшебном мире. И поджигатель идёт к принятию. Просто себя хоть каким-то. И когда он пришел к Дьяволу, там бандиты пожали ему руку. И он подумал, странное чувство, что это такое? А, кажется, это счастье.
Потом Аша сказала мне про огонь. Мол, не думаешь ли ты, что огонь это свобода? Я сказала, ну копец. А потом кто-то из нас добавил: а ведь огонь это счастье. Только счастье совсем другого рода. Есть вот то счастье с бандитами, счастье его, скажем так, измученного тела и разума, когда всю его жизнь все его считали дерьмом из-под ногтей, а тут человек пожал ему руку. И это было счастье, которого, наверное, ему хотелось как человеку. Но огонь — это высшее счастье, которое он сам не называет таковым. Это неосознанное счастье. Это счастье, которое наполняет его полностью, которое заставляет его забыть о физической боли, значит это охренеть какое счастье. Да, возможно там включается адреналин и всякие гормоны счастья, но это только подтверждает сказанное выше: огонь это настоящее головокружительное счастье. И именно за это счастье он готов был умереть.
Когда мы говорили, что диванные-психиатры-фанаты почему-то ставят ему диагноз параноидальная шизофрения, Аша сказала: ну это бред. Она читала книгу. Посмотрела новый сериал. Старый, кажется, смотрела, но не помнит свои чувства к нему. То есть она неплохо вооружена, чтобы иметь мнение. В новом фильме он больше показан аутичным, и это не то что бы совпадает с книгой. Ну, они там так увидели, ладно. С другой стороны, по книге мне больше кажется, что у него ПТСР из-за всей темы с его батей, я соглашусь с @RynaNes , что у него ЗПР. Но откуда шиза? Если б еще Кинг это утверждал, для меня бы свидетельствовало о типичной психиатрии 70х, когда шизу ставили кому не лень, втч тем, кого нужно было закрыть. Но фаны книги решили на международном консилиуме. Если из-за самого факта голосов, то это смешно, само по себе является симптомом не только шизы, а у него к тому же зачастую оставалось относительно них критическое мышление. И что сказала Аша? Что в книге тоже можно найти что-то аутическое. Я честно не знаю. (Не хочу притягивать везде аутизм, так же как 40 лет назад притягивали шизу.)
А потом вдруг Аша сказала про технику. В книге был момент о том, что не смотря на проблемы с памятью и многое другое, в технике он понимал интуитивно. Он просто смотрит на механизм, а потом руки начинают делать. Это аутистская штука на самом деле. Снова таки не хочу привязывать сюда аутизм, но это интересная мысль. То как у него это работает. Вроде как у него беды с башкой, в плане мозгов нет, но ручки делают. И это очень интересно на самом деле.
А еще у него чудесные, не нарушенные инстинкты. Это лучше всего видно в его социализационной части. Например, в его отношениях с Кидом, который насиловал и издевался над ним. Меня насилие сексуальное само по себе даже меньше впечатляет, чем когда Кид заставлял его под страхом смерти выпить банку пива или столкнуть автобус. (Или то, о чем уже было выше, что Мусорка настолько боялся чего-то неизведанного, так-то он вообще достаточно трусливый, что это заставило его вернуться к человеку, который над ним издевается. Потому что абстрактная смерть страшная, а человека можно как-то обхитрить.) Это много говорит о нем.
И очень интересно его взаимодействие с Кидом. Кид постоянно задает ему какие-то дебильные опросы. Типа вот, я могу убить дьявола, веришь, нет? Ну, надо отвечать «да» естественно. И когда Кид постоянно ждал от него какой-то реакции, а иногда даже не спрашивал, «да» - «нет», просто что-то спрашивал и смотрел на него, в книге очень хорошо описано и очень классно в рамках его характера выглядит то, как буквально все его нервные окончания, воспринимающие окружающую среду, напрягаются, и он пытается почувствовать, какой ответ нужно дать данной ситуации. И в этом он почти безошибочен.
В общем, эта Аша пришла и возбудила меня снова на фандом Кинга. Я уже думала, что на него невозможно сильнее возбудиться. Я-то накануне ночью так возбудилась на Аурелиуса. Снова посмотрела, как он все крушит в первом фильме. (С Сашей маленьким смотрели.)
Мне уже достаточно неинтересно смотреть все остальные моменты, потому что я и так первый фильм не оч любила, плюс животные, че-то еще такое более сказочное. Но я была вчера впечатлена, что эти сцены разрушения обскура не устают меня впечатлять. Какой он мощный, какой хрупкий физически, но какой же он мощный маг! И вообще обскур. Восхищаюсь. И тут Аша пришла и такая меня на поджигателя перетягивать. Или всё или ничего.
И я вдруг подумала: кроме свободы она еще сказала, что он идет к простейшей вещи, точнее, вот что важно, к... Как это называется? К принятию. Вот. Он идёт к принятию. И на этом моменте мне вдруг пришло в голову то, чего я не ожидала.
Аурелиус идёт к принятию. Только в волшебном мире. И поджигатель идёт к принятию. Просто себя хоть каким-то. И когда он пришел к Дьяволу, там бандиты пожали ему руку. И он подумал, странное чувство, что это такое? А, кажется, это счастье.
Потом Аша сказала мне про огонь. Мол, не думаешь ли ты, что огонь это свобода? Я сказала, ну копец. А потом кто-то из нас добавил: а ведь огонь это счастье. Только счастье совсем другого рода. Есть вот то счастье с бандитами, счастье его, скажем так, измученного тела и разума, когда всю его жизнь все его считали дерьмом из-под ногтей, а тут человек пожал ему руку. И это было счастье, которого, наверное, ему хотелось как человеку. Но огонь — это высшее счастье, которое он сам не называет таковым. Это неосознанное счастье. Это счастье, которое наполняет его полностью, которое заставляет его забыть о физической боли, значит это охренеть какое счастье. Да, возможно там включается адреналин и всякие гормоны счастья, но это только подтверждает сказанное выше: огонь это настоящее головокружительное счастье. И именно за это счастье он готов был умереть.
Когда мы говорили, что диванные-психиатры-фанаты почему-то ставят ему диагноз параноидальная шизофрения, Аша сказала: ну это бред. Она читала книгу. Посмотрела новый сериал. Старый, кажется, смотрела, но не помнит свои чувства к нему. То есть она неплохо вооружена, чтобы иметь мнение. В новом фильме он больше показан аутичным, и это не то что бы совпадает с книгой. Ну, они там так увидели, ладно. С другой стороны, по книге мне больше кажется, что у него ПТСР из-за всей темы с его батей, я соглашусь с @RynaNes , что у него ЗПР. Но откуда шиза? Если б еще Кинг это утверждал, для меня бы свидетельствовало о типичной психиатрии 70х, когда шизу ставили кому не лень, втч тем, кого нужно было закрыть. Но фаны книги решили на международном консилиуме. Если из-за самого факта голосов, то это смешно, само по себе является симптомом не только шизы, а у него к тому же зачастую оставалось относительно них критическое мышление. И что сказала Аша? Что в книге тоже можно найти что-то аутическое. Я честно не знаю. (Не хочу притягивать везде аутизм, так же как 40 лет назад притягивали шизу.)
А потом вдруг Аша сказала про технику. В книге был момент о том, что не смотря на проблемы с памятью и многое другое, в технике он понимал интуитивно. Он просто смотрит на механизм, а потом руки начинают делать. Это аутистская штука на самом деле. Снова таки не хочу привязывать сюда аутизм, но это интересная мысль. То как у него это работает. Вроде как у него беды с башкой, в плане мозгов нет, но ручки делают. И это очень интересно на самом деле.
А еще у него чудесные, не нарушенные инстинкты. Это лучше всего видно в его социализационной части. Например, в его отношениях с Кидом, который насиловал и издевался над ним. Меня насилие сексуальное само по себе даже меньше впечатляет, чем когда Кид заставлял его под страхом смерти выпить банку пива или столкнуть автобус. (Или то, о чем уже было выше, что Мусорка настолько боялся чего-то неизведанного, так-то он вообще достаточно трусливый, что это заставило его вернуться к человеку, который над ним издевается. Потому что абстрактная смерть страшная, а человека можно как-то обхитрить.) Это много говорит о нем.
И очень интересно его взаимодействие с Кидом. Кид постоянно задает ему какие-то дебильные опросы. Типа вот, я могу убить дьявола, веришь, нет? Ну, надо отвечать «да» естественно. И когда Кид постоянно ждал от него какой-то реакции, а иногда даже не спрашивал, «да» - «нет», просто что-то спрашивал и смотрел на него, в книге очень хорошо описано и очень классно в рамках его характера выглядит то, как буквально все его нервные окончания, воспринимающие окружающую среду, напрягаются, и он пытается почувствовать, какой ответ нужно дать данной ситуации. И в этом он почти безошибочен.
В общем, эта Аша пришла и возбудила меня снова на фандом Кинга. Я уже думала, что на него невозможно сильнее возбудиться. Я-то накануне ночью так возбудилась на Аурелиуса. Снова посмотрела, как он все крушит в первом фильме. (С Сашей маленьким смотрели.)
Мне уже достаточно неинтересно смотреть все остальные моменты, потому что я и так первый фильм не оч любила, плюс животные, че-то еще такое более сказочное. Но я была вчера впечатлена, что эти сцены разрушения обскура не устают меня впечатлять. Какой он мощный, какой хрупкий физически, но какой же он мощный маг! И вообще обскур. Восхищаюсь. И тут Аша пришла и такая меня на поджигателя перетягивать. Или всё или ничего.
суббота, 27 апреля 2024
15:58
Доступ к записи ограничен
Наблюдатель
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
понедельник, 08 апреля 2024
Наблюдатель
Заключительный пост в сериии «посмотрели с…».
Итак, посмотрели с Ирой Нестеренко третьих Фантастических. Выстрадали.
Начнем цитатой Иры: «Джонни не мог превратиться вот в это».
И что подсказывает мне Ира сразу после: Квинни сразу слышала мысли про убийство. Вот почему у нее такое шокированный трагический безумный вид. Она читала мысли Геллерта и знала, что он собирается убить козу.
Аурелиус, повзрослевший и набравшийся уверенности, больше не похож на сопляка, в нем заметен стержень. Но, что бросилось мне в глаза еще больше: он выглядит таким тяжелым. Медленная, усталая черная фигура.
Продолжили начатую с Кешей тему диалога Аурелиуса и Квинни. Она сказала: «Я рассказываю [Геллерту] не всё и не всегда.» Значит он думал что-то еще, что нам не озвучили. Он наверняка сомневался. Как резонно отметила Ира, это его семья, его корни, которые он так искал, а ему, хоть и раскрыли наконец тайну, вслед за ней тут же указывают мол у тебя плохие корни, давай, отруби их.
Нельзя не отметить, что всё в той же сцене с Квинни Аурелиус впервые за 3 фильма улыбается. Да, это злая, немного неумелая какая-то, саркастичная улыбка (я будто описываю сейчас его привычку держать палочку, а не его улыбку))). Но тем не менее. Было в ней что-то особенное. Возможно дело в том, что я вообще не могла представить, как бы он улыбнулся. Пока он этого не сделал.
Аурелиус так гордится своим фениксом. Это и правда самое преданное, единственное его существо.
Уже во время битвы Дамблдоров Ира призналась, что она пала перед Альбусом. «Он может поступить жестоко, но со всей пронизывающей до глубины души добротой.» Хахах
Во время битвы Дамблдоров я всегда обращаю внимание на скорбное выражение лица Альбуса, а Ира вдруг сказала, что во взгляде его немного ужаса.
Только сейчас я наконец сложила «картину мира», которая нам представлена во время битвы. Итак, Альбус создает песочницу, воображаемый, альтернативный мир, в котором происходит всё сражение. Это что-то типа зеркального отображения мира реального. Потом, чтоб показать Аурелиусу, на что способны магия и ложь, он щелкает деллюминатором и срывает с этого альтернативного мира покров, создающий иллюзию берлинских улиц. И тогда они остаются в пустоте. А потом, после окончания разговора, снимает заклятие и они «выходят из зазеркалья».
В сражении с Альбусом Аурелиус действительно кажется слабее чем раньше. Возможно это контраст, ибо сравнивать их между собой не приходится. Но, боюсь, дело и в том, что он уже теряет силы физически, обскур побеждает. Мы видели, на что он был способен в 1 части. Скорей всего атака авроров в 1926 все таки лишила его части его мощи.
Суть его долгожительства в том, что он (Дамблдор, блин, и) реально оч сильный, и пока он становился взрослее и сильнее, он подпитывал обскура до поистине невероятных масштабов. И сам как-то выживал на этой энергии. Но рано или поздно в этой гонке по замкнутому кругу обскур начинает обгонять, сжирая слишком много его жизненных сил. Они оба слабеют, но это путь в один конец.
Продолжили обсуждать, зачем Альбус произнёс после битвы с Аурелиусом столько красивых слов, но ничего путного. Ира собралась его уклепать и советовала Аурелиусу собрать всего своего обскура с этой целью. Альбус продолжает следовать какому-то своему плану (от авторов «— Он умирает. Давай поможем ему. — Нет еще не время.») и его словно бы вообще не колышет развитие событий. Это момент большого возгорания на Альбуса, потому что он прекрасно понимает, когда делает кому-то больно, не верю, что может не понимать с его-то умением чувствовать людей. Он расколупал болезненную идентичность Аурелиуса, частично опроверг слова Геллерта, но не дал ничего взамен. Чуть позже Ира пришла к мысли, что он хотел, чтоб Аберфорт сам поговорил с ним… Но оправдание как-то так-себе.
Развязка с чемоданами крутая. Сильная и тяжелая сцена с Генриеттой и Ньютом на лестнице. Но снова Альбус, наша чиста душа, предстает не в лучшем свете. Он намеренно подтолкнул Ньюта взять данный чемодан, чтобы план удался. Ничего, что Ньют схватит сердечный приступ.Ради общего блага.
Ира вдруг закричала, что секрет Дамблдора это его брат.
Я-то, наивная душа, думала, что секрет это его секасы с Геллертом, но да, это давно уже ни для кого не секрет.
Но если серьезно, в ответ на это я поняла, что таким образом Аурелиус — секрет Дамблдора. Квинни, читая его мысли, и правда говорила, мол он их постыдный секрет. Значит Аурелиус — всё еще главный герой, фактически он в названии фильма!
Позднее у Иры появилась еще одна идея про название, мол секрет Дамблдора это таки Аурелиус, но не того Дамблдора. То есть он секрет Аберфорта. Ну чо сказать, репу начищают за такие секреты, когда каждая минута жизни на счету.
Секрет Аберфорта — как стекло протирать 5 лет. Мне нужно такое средство.
А теперь серьезно. Не верю, что за 5 лет он не догадался в чем суть. Он там прибухивал у себя на баре или чего? За 5 лет можно было диссертацию про свойства зеркала наваять, а он даже не решился нормально с Альбусом поговорить. Какие б у них ни были отношения. К тому же одним из первых, показанных нам сообщений было «Прости». Он знал кому он пишет.
А Альбус типа ни разу не видел? Он там жил! Все они, гавнюки, повязаны.
Вернулись к крайне странной идее Геллерта натравить Аурелиуса на Альбуса. Интересно, что концепт «он твой брат» звучит и правда лучше, чем «он твой дядя». Таким образом Альбус и Аурелиус оказываются на равных. Что безусловно важно, для мальчика, который еще 5 минут назад был ВООБЩЕ НИКЕМ. Теперь он на равных с одним из величайших в мире волшебников. Ну и +10 очков к мотивации и вере в себя в предстоящем сражении. Тогда как племянник, поднимающий руку на дядю это какие-то шекспировские тропы. Совсем не то, что нужно для поднятия духа неуверенного в себе вьюноши.
Но сам план Геллерта… Да, он видел это сражение в своих видениях и типа безмерно им доверяет. Но по факту, как сказала Ира, это же выпустить накачанного мужика против фехтовальщика. Он что, надеялся, что Альбус не сумеет его блокировать? Да, Аурелиус злой и мощный, и это взаимосвязано. Но сравнивать такую силу с умениями Альбуса смешно. Я лично была уверена, что у Геллерта есть какаято хитрость на этот счет. Аурелиус — это огромный потенциал, это атомная бомба, но нужно знать, куда ее бросать, потому что ее дело это не стратегия, а разрушения. А он просто выпускает его на улицу и говорит: иди, мальчик. Ну, мальчик и пошел. Пострелял, в луже полежал.
Всё, что делал Геллерт, это 5 лет взращивал его злость и ненависть (держал его в темноте, а по вечерам выпускал с птичкой погулять). И мы действительно встретили Аурелиуса гораздо более темным, чем в первых двух фильмах, хотя он и так всегда был грустным и мрачным. Что он, что Квинни, буквально потемнели рядом с Геллертом.
Хочется закончить весело, но получается так себе. Чудненько Альбус унизил Якоба, когда тот спросил, можно ли оставить себе ненастоящую волшебную палочку. «Нет никого, кто был бы более достоин ее, чем вы.» Как-то так он, кажется, сказал? Конечно, что вы — маггл — пустое место, что палочка нерабочая. Такой себе, расистский, я б сказала, юмор.
Но главное Якоб еще и довольным остался!
Большое спасибо Ире за неожиданное своевременное появление и то, что разделила со мной вечер, утро, ночь, день, весь этот фандом, всю эту историю, всего этого Криденция, все эти страдания, всю эту психологию, всю эту магию.
Итак, посмотрели с Ирой Нестеренко третьих Фантастических. Выстрадали.
Начнем цитатой Иры: «Джонни не мог превратиться вот в это».
И что подсказывает мне Ира сразу после: Квинни сразу слышала мысли про убийство. Вот почему у нее такое шокированный трагический безумный вид. Она читала мысли Геллерта и знала, что он собирается убить козу.
Аурелиус, повзрослевший и набравшийся уверенности, больше не похож на сопляка, в нем заметен стержень. Но, что бросилось мне в глаза еще больше: он выглядит таким тяжелым. Медленная, усталая черная фигура.
Продолжили начатую с Кешей тему диалога Аурелиуса и Квинни. Она сказала: «Я рассказываю [Геллерту] не всё и не всегда.» Значит он думал что-то еще, что нам не озвучили. Он наверняка сомневался. Как резонно отметила Ира, это его семья, его корни, которые он так искал, а ему, хоть и раскрыли наконец тайну, вслед за ней тут же указывают мол у тебя плохие корни, давай, отруби их.
Нельзя не отметить, что всё в той же сцене с Квинни Аурелиус впервые за 3 фильма улыбается. Да, это злая, немного неумелая какая-то, саркастичная улыбка (я будто описываю сейчас его привычку держать палочку, а не его улыбку))). Но тем не менее. Было в ней что-то особенное. Возможно дело в том, что я вообще не могла представить, как бы он улыбнулся. Пока он этого не сделал.
Аурелиус так гордится своим фениксом. Это и правда самое преданное, единственное его существо.
Уже во время битвы Дамблдоров Ира призналась, что она пала перед Альбусом. «Он может поступить жестоко, но со всей пронизывающей до глубины души добротой.» Хахах
Во время битвы Дамблдоров я всегда обращаю внимание на скорбное выражение лица Альбуса, а Ира вдруг сказала, что во взгляде его немного ужаса.
Только сейчас я наконец сложила «картину мира», которая нам представлена во время битвы. Итак, Альбус создает песочницу, воображаемый, альтернативный мир, в котором происходит всё сражение. Это что-то типа зеркального отображения мира реального. Потом, чтоб показать Аурелиусу, на что способны магия и ложь, он щелкает деллюминатором и срывает с этого альтернативного мира покров, создающий иллюзию берлинских улиц. И тогда они остаются в пустоте. А потом, после окончания разговора, снимает заклятие и они «выходят из зазеркалья».
В сражении с Альбусом Аурелиус действительно кажется слабее чем раньше. Возможно это контраст, ибо сравнивать их между собой не приходится. Но, боюсь, дело и в том, что он уже теряет силы физически, обскур побеждает. Мы видели, на что он был способен в 1 части. Скорей всего атака авроров в 1926 все таки лишила его части его мощи.
Суть его долгожительства в том, что он (Дамблдор, блин, и) реально оч сильный, и пока он становился взрослее и сильнее, он подпитывал обскура до поистине невероятных масштабов. И сам как-то выживал на этой энергии. Но рано или поздно в этой гонке по замкнутому кругу обскур начинает обгонять, сжирая слишком много его жизненных сил. Они оба слабеют, но это путь в один конец.
Продолжили обсуждать, зачем Альбус произнёс после битвы с Аурелиусом столько красивых слов, но ничего путного. Ира собралась его уклепать и советовала Аурелиусу собрать всего своего обскура с этой целью. Альбус продолжает следовать какому-то своему плану (от авторов «— Он умирает. Давай поможем ему. — Нет еще не время.») и его словно бы вообще не колышет развитие событий. Это момент большого возгорания на Альбуса, потому что он прекрасно понимает, когда делает кому-то больно, не верю, что может не понимать с его-то умением чувствовать людей. Он расколупал болезненную идентичность Аурелиуса, частично опроверг слова Геллерта, но не дал ничего взамен. Чуть позже Ира пришла к мысли, что он хотел, чтоб Аберфорт сам поговорил с ним… Но оправдание как-то так-себе.
Развязка с чемоданами крутая. Сильная и тяжелая сцена с Генриеттой и Ньютом на лестнице. Но снова Альбус, наша чиста душа, предстает не в лучшем свете. Он намеренно подтолкнул Ньюта взять данный чемодан, чтобы план удался. Ничего, что Ньют схватит сердечный приступ.
Ира вдруг закричала, что секрет Дамблдора это его брат.
Я-то, наивная душа, думала, что секрет это его секасы с Геллертом, но да, это давно уже ни для кого не секрет.
Но если серьезно, в ответ на это я поняла, что таким образом Аурелиус — секрет Дамблдора. Квинни, читая его мысли, и правда говорила, мол он их постыдный секрет. Значит Аурелиус — всё еще главный герой, фактически он в названии фильма!
Позднее у Иры появилась еще одна идея про название, мол секрет Дамблдора это таки Аурелиус, но не того Дамблдора. То есть он секрет Аберфорта. Ну чо сказать, репу начищают за такие секреты, когда каждая минута жизни на счету.
Секрет Аберфорта — как стекло протирать 5 лет. Мне нужно такое средство.
А теперь серьезно. Не верю, что за 5 лет он не догадался в чем суть. Он там прибухивал у себя на баре или чего? За 5 лет можно было диссертацию про свойства зеркала наваять, а он даже не решился нормально с Альбусом поговорить. Какие б у них ни были отношения. К тому же одним из первых, показанных нам сообщений было «Прости». Он знал кому он пишет.
А Альбус типа ни разу не видел? Он там жил! Все они, гавнюки, повязаны.
Вернулись к крайне странной идее Геллерта натравить Аурелиуса на Альбуса. Интересно, что концепт «он твой брат» звучит и правда лучше, чем «он твой дядя». Таким образом Альбус и Аурелиус оказываются на равных. Что безусловно важно, для мальчика, который еще 5 минут назад был ВООБЩЕ НИКЕМ. Теперь он на равных с одним из величайших в мире волшебников. Ну и +10 очков к мотивации и вере в себя в предстоящем сражении. Тогда как племянник, поднимающий руку на дядю это какие-то шекспировские тропы. Совсем не то, что нужно для поднятия духа неуверенного в себе вьюноши.
Но сам план Геллерта… Да, он видел это сражение в своих видениях и типа безмерно им доверяет. Но по факту, как сказала Ира, это же выпустить накачанного мужика против фехтовальщика. Он что, надеялся, что Альбус не сумеет его блокировать? Да, Аурелиус злой и мощный, и это взаимосвязано. Но сравнивать такую силу с умениями Альбуса смешно. Я лично была уверена, что у Геллерта есть какаято хитрость на этот счет. Аурелиус — это огромный потенциал, это атомная бомба, но нужно знать, куда ее бросать, потому что ее дело это не стратегия, а разрушения. А он просто выпускает его на улицу и говорит: иди, мальчик. Ну, мальчик и пошел. Пострелял, в луже полежал.
Всё, что делал Геллерт, это 5 лет взращивал его злость и ненависть (держал его в темноте, а по вечерам выпускал с птичкой погулять). И мы действительно встретили Аурелиуса гораздо более темным, чем в первых двух фильмах, хотя он и так всегда был грустным и мрачным. Что он, что Квинни, буквально потемнели рядом с Геллертом.
Хочется закончить весело, но получается так себе. Чудненько Альбус унизил Якоба, когда тот спросил, можно ли оставить себе ненастоящую волшебную палочку. «Нет никого, кто был бы более достоин ее, чем вы.» Как-то так он, кажется, сказал? Конечно, что вы — маггл — пустое место, что палочка нерабочая. Такой себе, расистский, я б сказала, юмор.
Но главное Якоб еще и довольным остался!
Большое спасибо Ире за неожиданное своевременное появление и то, что разделила со мной вечер, утро, ночь, день, весь этот фандом, всю эту историю, всего этого Криденция, все эти страдания, всю эту психологию, всю эту магию.
Наблюдатель
Так чисто между прочим.
Я тут подумал: разве это не парадоксально, что я как раз за 2 фильм Фантастических животных полюбил Эзру, но в результате Аурелиуса я тоже больше всего люблю из 2 фильма, потому что он не похож на Эзру. Это что такое?!
Я тут подумал: разве это не парадоксально, что я как раз за 2 фильм Фантастических животных полюбил Эзру, но в результате Аурелиуса я тоже больше всего люблю из 2 фильма, потому что он не похож на Эзру. Это что такое?!
четверг, 04 апреля 2024
Наблюдатель
Посмотрели с Кешей 3 фильм.
Первой мыслью, до которой я по-настоящему не додумался было то, что Аурелиус просит Квинни рассказать, о чем он думает, потому что… ему всё еще нужно внешнее подтверждение, что у него есть мысли. Кажется, что он повзрослел, у него появился какой-то стержень, но на самом деле это все достаточно эфемерно. Он вроде как понимает, что у него есть какая-то депрессия, но тем не менее ждёт, что кто-то подтвердит ему: да, тебе плохо.
Альбус, как оказалось, любит садо-мазо не меньше, чем Фархад. Сцена, где он показывает, как больно ему сделает договор на крови, подумай он только причинить вред Геллерту, явно выглядит так, будто он не хочет это прекращать.
Битва Дамблдоров. Эту сцену можно рассматривать как отдельный фильм. Теперь у меня уже нет никаких сомнений, что Альбус создает песочницу. Это логично исходя из того, что нам показывают (все эти махинации с каплей и отзеркаленные названия на зданиях). Альбус понимал, с кем ему предстоит сражаться. И, соответственно, понимал, что речь именно о сражении. Основное оружие Аурелиуса — разрушительная мощь, потому уберечь от него реальный город и реальных жителей умно и логично. Жаль Аурелиуса, он отдал столько сил круша несуществующие здания.
Можно предположить, что позднее с помощью деллюминатора Альбус создает еще один теневой мир внутри воображаемого мира. Да, его не зря уже тогда называют сильнейшим волшебником (хотя он всего лишь школьный учитель).
Отдельный лайк Аурелиусу за то, как он держит палочку. Будто нож. Об этом много говорят, мол это свидетельствует о его невысоком магическом скиле. Он безумно злой и агрессивный, но технически все еще неумелый волшебник.
Обращает на себя внимание слабый голос Аурелиуса. Он вообще составляет интересный контраст его агрессии и силе.
Как бьется Альбус? (Кеша: «Он подходит сзади».) Он исключительно трансгрессирует. Он вообще не атакует, по необходимости применяет защитные заклятия и то и дело исчезает, исчезает, исчезает с этим своим скорбным лицом из рук Аурелиуса.
Аурелиус плохой дуэлянт. Он постоянно открывает спину и вообще не оценивает противника. Желай Альбус убить или покалечить его, он бы справился на первой минуте боя.
Things are not quite what they appear… Альбус говорит обо всем. О реальности, которая их окружает. Он не создавал «мир в мире». Деллюминатором он переключает созданную ранее воображаемую реальность на пустоту. Всё не то, чем кажется. Он говорит и о словах Геллерта, лгавшего Аурелиусу, чтобы использовать его в своих целях.
Сцена, где Альбус одним заклинанием кладет Аурелиуса на пол и выбивает из него обскура, невероятно красивая и проникновенная. И она лучше всего показывает истинную магическую мощь Альбуса.
Но он не рассказывает ему толком ничего. Только говорит мол тебя обманули, но ты Дамблдор, живи с этим. Ну спасибо. По факту он тут в очередной раз играет в Фархада. Накидывает красивых речей, но не говорит ничего, имеющего смысл.
I’m sorry for your pain. Одна из двух фраз в фильме, неправильно истолкованная в переводе. Слыша ее на английском, я абсолютно уверен: Альбус говорит не о страданиях Аурелиуса в жизни, когда его унижали, использовали и обманывали. И это не просто красивые слова, как вся остальная его речь. Нет, он говорит это, положив руку ему на грудь, в тот момент, когда обскур возвращается в него и у Аурелиуса скатывается слеза. Он говорит о страданиях обскуриала. И он знает о них не понаслышке, потому что он видел, что происходило с Арианой.
Феникс умеет лечить жуткие раны слезами. Феникс может таскать огромные тяжести. Феникс отгоняет обскура, позволяя Аурелиусу отдохнуть и послушать слова Альбуса разумом, не затуманенным слепой ненавистью (вайб крестражей из 7 части ГП).
Аурелиус был прав, феникс здесь для него.
Финальная сцена фильма интересно перекликается со сценой из молодости Альбуса, когда троица: Альбус, Аберфорт и Геллерт, пуляя друг в друга заклятия, случайно убивают Ариану. Те же три человека, только с заклятьями посерьезнее, сталкиваются снова, но теперь братья Дамблдоры «сражаются» не друг против друга. В юности их взаимодействие погубило невинного, теперь это же взаимодействие спасает невинную жизнь — готового суициднуться Аурелиуса. Отчасти это оказывается ключом к разрушению договора на крови. Именно это оказывается ключом к сцене феерического выбора цилинь. О том, как глупа идея «политика с чистой душой» и зачем нам катарсис Альбуса, помолчим. (Как по мне неидеальность гораздо реалистичнее, вы помните, да?)
Тема оправданий Аберфорта закрылась для меня на моменте протирания зеркал. Да, Аберфорт был тем самым «единственным нормальным» в семье. Пока отец сидел в тюрьме, пока мать смотрела за сестрой (а потом умерла), пока брат был умным и популярным, он должен был реально тянуть эту всю компашку на себе. Этим я
всегда оправдывала его холодность и скептицизм. Но тут…
6 лет Геллерт сидел в Нурменгарде вместе с Аурелиусом. И переписка в зеркалах явно началась не в тот день, с которого нам начали показ фильма (иначе персонажи по крайней мере были бы удивлены). Аберфорт что, из-за натянутых отношений с Альбусом не рассказывал ему об этом? О догадках, кто пишет. О том, что именно там написано. 6 лет, когда время шло на часы. Отныне для меня он стал ужасным трусливым отцом и я абсолютно не верю в его возвышенные намерения в конце фильма. (Не в плане, что он лжет, а скорее, что не потянет.)
И откуда это в семье Дамблдоров 2 обскуриала. Что за родовое проклятие? Их там надо походу яйцами выкатывать. (Спойлер отношений Альбуса и Геллерта.)
Все еще кажется, что обилие красивых кадров с Аурелиусом и его шикарными волосами в этом фильме для того, чтоб отвлекать благодарных зрительниц от происходящей в сценарии и на экране дичи. Примерно как женщин эксплуатируют на боксе или в рекламе, чтоб они выходили в красивом белье и привлекали внимание мужиков.
Привычно было в теме Аурелиуса/Криденция не спекулировать вопросом красоты. Привычно и очень удобно. Но в третьем фильме они буквально прижимают нас к стене этой самой красотой, потому когда я слышу это слово в контексте 3 части, я не знаю, на что мне переключаться, какого обсуждения от меня ждут: красоты сцены, красоты Аурелиуса, красоты Эзры. И я confused.
В итоге Кеша сказал очень правильно. В первых двух фильмах истории с животными, Криденцием, Геллертом и прочее изящно складывались в одно целое. А здесь эти кривые обрывки время от времени стукаются друг о друга, непонятно как и зачем.
Мой вывод записали цитатой:
Если бы я был сценаристом, который пришел в себя после злостного наркотического угара, я бы не знал, как это исправить.
Первой мыслью, до которой я по-настоящему не додумался было то, что Аурелиус просит Квинни рассказать, о чем он думает, потому что… ему всё еще нужно внешнее подтверждение, что у него есть мысли. Кажется, что он повзрослел, у него появился какой-то стержень, но на самом деле это все достаточно эфемерно. Он вроде как понимает, что у него есть какая-то депрессия, но тем не менее ждёт, что кто-то подтвердит ему: да, тебе плохо.
Альбус, как оказалось, любит садо-мазо не меньше, чем Фархад. Сцена, где он показывает, как больно ему сделает договор на крови, подумай он только причинить вред Геллерту, явно выглядит так, будто он не хочет это прекращать.
Битва Дамблдоров. Эту сцену можно рассматривать как отдельный фильм. Теперь у меня уже нет никаких сомнений, что Альбус создает песочницу. Это логично исходя из того, что нам показывают (все эти махинации с каплей и отзеркаленные названия на зданиях). Альбус понимал, с кем ему предстоит сражаться. И, соответственно, понимал, что речь именно о сражении. Основное оружие Аурелиуса — разрушительная мощь, потому уберечь от него реальный город и реальных жителей умно и логично. Жаль Аурелиуса, он отдал столько сил круша несуществующие здания.
Можно предположить, что позднее с помощью деллюминатора Альбус создает еще один теневой мир внутри воображаемого мира. Да, его не зря уже тогда называют сильнейшим волшебником (хотя он всего лишь школьный учитель).
Отдельный лайк Аурелиусу за то, как он держит палочку. Будто нож. Об этом много говорят, мол это свидетельствует о его невысоком магическом скиле. Он безумно злой и агрессивный, но технически все еще неумелый волшебник.
Обращает на себя внимание слабый голос Аурелиуса. Он вообще составляет интересный контраст его агрессии и силе.
Как бьется Альбус? (Кеша: «Он подходит сзади».) Он исключительно трансгрессирует. Он вообще не атакует, по необходимости применяет защитные заклятия и то и дело исчезает, исчезает, исчезает с этим своим скорбным лицом из рук Аурелиуса.
Аурелиус плохой дуэлянт. Он постоянно открывает спину и вообще не оценивает противника. Желай Альбус убить или покалечить его, он бы справился на первой минуте боя.
Things are not quite what they appear… Альбус говорит обо всем. О реальности, которая их окружает. Он не создавал «мир в мире». Деллюминатором он переключает созданную ранее воображаемую реальность на пустоту. Всё не то, чем кажется. Он говорит и о словах Геллерта, лгавшего Аурелиусу, чтобы использовать его в своих целях.
Сцена, где Альбус одним заклинанием кладет Аурелиуса на пол и выбивает из него обскура, невероятно красивая и проникновенная. И она лучше всего показывает истинную магическую мощь Альбуса.
Но он не рассказывает ему толком ничего. Только говорит мол тебя обманули, но ты Дамблдор, живи с этим. Ну спасибо. По факту он тут в очередной раз играет в Фархада. Накидывает красивых речей, но не говорит ничего, имеющего смысл.
I’m sorry for your pain. Одна из двух фраз в фильме, неправильно истолкованная в переводе. Слыша ее на английском, я абсолютно уверен: Альбус говорит не о страданиях Аурелиуса в жизни, когда его унижали, использовали и обманывали. И это не просто красивые слова, как вся остальная его речь. Нет, он говорит это, положив руку ему на грудь, в тот момент, когда обскур возвращается в него и у Аурелиуса скатывается слеза. Он говорит о страданиях обскуриала. И он знает о них не понаслышке, потому что он видел, что происходило с Арианой.
Феникс умеет лечить жуткие раны слезами. Феникс может таскать огромные тяжести. Феникс отгоняет обскура, позволяя Аурелиусу отдохнуть и послушать слова Альбуса разумом, не затуманенным слепой ненавистью (вайб крестражей из 7 части ГП).
Аурелиус был прав, феникс здесь для него.
Финальная сцена фильма интересно перекликается со сценой из молодости Альбуса, когда троица: Альбус, Аберфорт и Геллерт, пуляя друг в друга заклятия, случайно убивают Ариану. Те же три человека, только с заклятьями посерьезнее, сталкиваются снова, но теперь братья Дамблдоры «сражаются» не друг против друга. В юности их взаимодействие погубило невинного, теперь это же взаимодействие спасает невинную жизнь — готового суициднуться Аурелиуса. Отчасти это оказывается ключом к разрушению договора на крови. Именно это оказывается ключом к сцене феерического выбора цилинь. О том, как глупа идея «политика с чистой душой» и зачем нам катарсис Альбуса, помолчим. (Как по мне неидеальность гораздо реалистичнее, вы помните, да?)
Тема оправданий Аберфорта закрылась для меня на моменте протирания зеркал. Да, Аберфорт был тем самым «единственным нормальным» в семье. Пока отец сидел в тюрьме, пока мать смотрела за сестрой (а потом умерла), пока брат был умным и популярным, он должен был реально тянуть эту всю компашку на себе. Этим я
всегда оправдывала его холодность и скептицизм. Но тут…
6 лет Геллерт сидел в Нурменгарде вместе с Аурелиусом. И переписка в зеркалах явно началась не в тот день, с которого нам начали показ фильма (иначе персонажи по крайней мере были бы удивлены). Аберфорт что, из-за натянутых отношений с Альбусом не рассказывал ему об этом? О догадках, кто пишет. О том, что именно там написано. 6 лет, когда время шло на часы. Отныне для меня он стал ужасным трусливым отцом и я абсолютно не верю в его возвышенные намерения в конце фильма. (Не в плане, что он лжет, а скорее, что не потянет.)
И откуда это в семье Дамблдоров 2 обскуриала. Что за родовое проклятие? Их там надо походу яйцами выкатывать. (Спойлер отношений Альбуса и Геллерта.)
Все еще кажется, что обилие красивых кадров с Аурелиусом и его шикарными волосами в этом фильме для того, чтоб отвлекать благодарных зрительниц от происходящей в сценарии и на экране дичи. Примерно как женщин эксплуатируют на боксе или в рекламе, чтоб они выходили в красивом белье и привлекали внимание мужиков.
Привычно было в теме Аурелиуса/Криденция не спекулировать вопросом красоты. Привычно и очень удобно. Но в третьем фильме они буквально прижимают нас к стене этой самой красотой, потому когда я слышу это слово в контексте 3 части, я не знаю, на что мне переключаться, какого обсуждения от меня ждут: красоты сцены, красоты Аурелиуса, красоты Эзры. И я confused.
В итоге Кеша сказал очень правильно. В первых двух фильмах истории с животными, Криденцием, Геллертом и прочее изящно складывались в одно целое. А здесь эти кривые обрывки время от времени стукаются друг о друга, непонятно как и зачем.
Мой вывод записали цитатой:
Если бы я был сценаристом, который пришел в себя после злостного наркотического угара, я бы не знал, как это исправить.
суббота, 17 февраля 2024
Наблюдатель
Я не хочу продолжения.
Я декларирую здесь и сейчас, что я не хочу продолжения Фантастических.
Смерть убивает все чувства. Я прохожу это прямо сейчас, прямо в эту секунду я чувствую как гаснет Великий Огонь! Два дня я визжала не хуже самого Трэша, а теперь спокойно могу возвращаться к делам повседневным. Этого я опасалась и летом 2022 в индийском фандоме. Смерть персонажа останавливает развитие. Все мысли, идеи, картинки в голове замирают. БАХ!
Никакой риск не стоит потери Аурелиуса. Он на самом деле дал мне очень много. Даже перечислять не стоит. По крайней мере тут. Смешно осознавать, какой я на самом деле рисковый человек. Я все еще слышу этот легкий шепот: попробуй, а вдруг получится. Я рискую до последнего, хотя считаю себя чуть ли не самым стабильным и тихим созданием на земле. Я постоянно рискую. И здесь собиралась. Подписывать всякие петиции, ждать, мечтать о продолжении с надеждой, что риск выгорит. Одна жопа на двух стульях получит и продолжение сюжетки, и живого Аурелиуса. Но сейчас, созерцая Дьявола в Противостоянии, лучшее время и место унять ЖАДНОСТЬ.
Я не хочу продолжения. Я отдаю продолжение канона в обмен на жизнь Аурелиуса.
Лишь бы оно того стоило.
Я декларирую здесь и сейчас, что я не хочу продолжения Фантастических.
Смерть убивает все чувства. Я прохожу это прямо сейчас, прямо в эту секунду я чувствую как гаснет Великий Огонь! Два дня я визжала не хуже самого Трэша, а теперь спокойно могу возвращаться к делам повседневным. Этого я опасалась и летом 2022 в индийском фандоме. Смерть персонажа останавливает развитие. Все мысли, идеи, картинки в голове замирают. БАХ!
Никакой риск не стоит потери Аурелиуса. Он на самом деле дал мне очень много. Даже перечислять не стоит. По крайней мере тут. Смешно осознавать, какой я на самом деле рисковый человек. Я все еще слышу этот легкий шепот: попробуй, а вдруг получится. Я рискую до последнего, хотя считаю себя чуть ли не самым стабильным и тихим созданием на земле. Я постоянно рискую. И здесь собиралась. Подписывать всякие петиции, ждать, мечтать о продолжении с надеждой, что риск выгорит. Одна жопа на двух стульях получит и продолжение сюжетки, и живого Аурелиуса. Но сейчас, созерцая Дьявола в Противостоянии, лучшее время и место унять ЖАДНОСТЬ.
Я не хочу продолжения. Я отдаю продолжение канона в обмен на жизнь Аурелиуса.
Лишь бы оно того стоило.
воскресенье, 04 февраля 2024
Наблюдатель
После просмотра 2 фильма с Ирой разбирались в тайнах родословной и прочих.
Зачем Ирма Дюгард, приплыв в Америку с двумя детьми, отдает воображаемого Корвуса на усыновление, но оставляет себе Литу? Или куда она ее девает? Возможно суть была в том, чтоб максимально надежно спрятать мальчика. Это более менее сходится с тем, что несколько лет спустя Лита как-то оказывается в школе в Англии.
Ира сначала не прониклась их любовью с Нагини, ибо Криденций слишком легко бросил ее, уходя к Геллерту.
Но что я вижу. Именно Нагини беспокоится о Криденции, не наоборот. Например, она представляет его Ирме Дюгард (пока он, возможно, не находит, что сказать). Так же она приносит ему ту самую булку, то есть думает о пропитании для них обоих (да, можно допустить, что они воровали по очереди, но нам показывают именно сцены с ее заботой о нем). И вот здесь, при том что вроде как Нагини больше проявляет к нему какие-то чувства, когда он берет ее за руку, она сначала отстраняется. Но он удерживает ее обеими руками и потом ЦЕЛУЕТ ЕЙ РУКУ. Бог с ней с асексуальностью, но я даже не думала, что он мыслит такими категориями близости! Насколько Нагини должна быть ему дорога, чтоб он додумался до такой телесной близости как поцелуй!
Позднее Ира добавила, что это было все же не первое проявление телесности, ведь они спали в обнимку. Но так выглядит даже логичнее. Они постепенно сближались, а то, как Криденций смотрит на нее спящую только подтверждает, что она ему очень дорога.
Главная мысль Иры по второму фильму ящитаю: «ну гормоны, он взрослый».
Моя простая истина: что Криденций, что Нагини нуждались в любви и тепле. Что он прожил бы дольше, будучи любимым, что она дольше не потеряла бы человеческую личность, если бы не жила в одиночестве. Таким образом их союз продлил бы жизнь обоим. (Забегая наперед, не верю, что семья, которую Криденций обретет, даст ему равноценную замену Нагини.)
Ира сказала правильно. Он говорил: они смогут сказать мне, кто я. А Нагини ответила: они скажут, кем ты был, а не кем ты есть. Сейчас он любит ее, это уже его настоящее. Ничто это не компенсирует.
Вообще мы тут видим, что выбор прошлого перед настоящим снова и снова неправильный. (Но я лично с удовольствием продолжаю совершать эту ошибку)))))
Ира не могла пережить, что Альбус — скользкий тип. Но он реально всегда говорил «А» и ждал, что люди догадаются следующую букву, всегда был скрытным, всегда спасал мир, играючи.
Помним, что Роулинг снова глобально запуталась в датах. Первый раз с Макгонагалл, ибо она как раз выглядит на 70 в 1990х, а значит тут она должна была только недавно родиться. А госпожа автор показывает ее нам 30ти летней женщиной. (Видимо подхлебнула зелья Фламеля у Альбуса.) Ну а теперь, указывая, что Криденций родился в 1901, она хочет нам сказать, что в начале истории ему 25, что абсолютно невозможно по куче критериев. Сложно представить 25ти летнего мужчину в сиротском приюте, особенно в околовоенное время. В общем эту теорию можно развалить одним пальцем, но заострять на этом уже нет смысла. Одно время ходила версия, что тот самый корабль, на котором погибает Корвус Лестрейндж — Титаник, а это значит, что Криденций вообще родился в 1911, а значит в первом фильме ему 15-16. Тоже так себе вариант. Потому лично я придерживаюсь версии, которая каким-то образом появилась на сьемках и прозвучала из уст Эзры: Криденций родился в 1908. Роулинг вроде как не комментировала. Но это хоть как-то сотрудничает с логикой (всех трех фильмов).
ПС. Мысли, которые я пока не очень чувствую.
После первого фильма мы уже поняли, что Криденций хочет попасть в магический мир. А осознание, что он не просто входит в него в свои ~20 лет, а что он рожден в нем, к тому же в крутой, известной, сильной семье — в разы больше, чем то, на что он мог бы рассчитывать. Ибо на момент попадания в цирк что он имел? Он был беспомощным в мире людей, но и в мире магов стал изгоем.
Ради этого он, видимо, готов был лишиться любви.
Мало того, по мнению Иры, Нагини не подкрепляла его идентичность мага. А вот Геллерт/семья Альбуса — с легкостью. А эта самая магическая идентичность ему нужна, таким он бы себе понравился.
Но уверены ли мы, что Нагини не маг? Я — нет.
Потому на слова Иры «она не даст ему волшебства» я ответила «но она ему хотя бы даст».
Почему вообще ему так важен был ответ на вопрос кто он? Вероятно из-за того, что само наличие зацепки про усыновление - существование настоящей семьи уже были триггером для навязчивой идеи поиска. Собственно говоря в реальном мире ведь куча таких примеров. Рано или поздно приемным детям хочется установить свое биологическое происхождение, свои корни.
Вывод, он же концовка нашего разговора:
«Ты должна быть непревзойденной!.. А, ты и так. То есть я имела в виду беспристрастной!»
Зачем Ирма Дюгард, приплыв в Америку с двумя детьми, отдает воображаемого Корвуса на усыновление, но оставляет себе Литу? Или куда она ее девает? Возможно суть была в том, чтоб максимально надежно спрятать мальчика. Это более менее сходится с тем, что несколько лет спустя Лита как-то оказывается в школе в Англии.
Ира сначала не прониклась их любовью с Нагини, ибо Криденций слишком легко бросил ее, уходя к Геллерту.
Но что я вижу. Именно Нагини беспокоится о Криденции, не наоборот. Например, она представляет его Ирме Дюгард (пока он, возможно, не находит, что сказать). Так же она приносит ему ту самую булку, то есть думает о пропитании для них обоих (да, можно допустить, что они воровали по очереди, но нам показывают именно сцены с ее заботой о нем). И вот здесь, при том что вроде как Нагини больше проявляет к нему какие-то чувства, когда он берет ее за руку, она сначала отстраняется. Но он удерживает ее обеими руками и потом ЦЕЛУЕТ ЕЙ РУКУ. Бог с ней с асексуальностью, но я даже не думала, что он мыслит такими категориями близости! Насколько Нагини должна быть ему дорога, чтоб он додумался до такой телесной близости как поцелуй!
Позднее Ира добавила, что это было все же не первое проявление телесности, ведь они спали в обнимку. Но так выглядит даже логичнее. Они постепенно сближались, а то, как Криденций смотрит на нее спящую только подтверждает, что она ему очень дорога.
Главная мысль Иры по второму фильму ящитаю: «ну гормоны, он взрослый».
Моя простая истина: что Криденций, что Нагини нуждались в любви и тепле. Что он прожил бы дольше, будучи любимым, что она дольше не потеряла бы человеческую личность, если бы не жила в одиночестве. Таким образом их союз продлил бы жизнь обоим. (Забегая наперед, не верю, что семья, которую Криденций обретет, даст ему равноценную замену Нагини.)
Ира сказала правильно. Он говорил: они смогут сказать мне, кто я. А Нагини ответила: они скажут, кем ты был, а не кем ты есть. Сейчас он любит ее, это уже его настоящее. Ничто это не компенсирует.
Вообще мы тут видим, что выбор прошлого перед настоящим снова и снова неправильный. (Но я лично с удовольствием продолжаю совершать эту ошибку)))))
Ира не могла пережить, что Альбус — скользкий тип. Но он реально всегда говорил «А» и ждал, что люди догадаются следующую букву, всегда был скрытным, всегда спасал мир, играючи.
Помним, что Роулинг снова глобально запуталась в датах. Первый раз с Макгонагалл, ибо она как раз выглядит на 70 в 1990х, а значит тут она должна была только недавно родиться. А госпожа автор показывает ее нам 30ти летней женщиной. (Видимо подхлебнула зелья Фламеля у Альбуса.) Ну а теперь, указывая, что Криденций родился в 1901, она хочет нам сказать, что в начале истории ему 25, что абсолютно невозможно по куче критериев. Сложно представить 25ти летнего мужчину в сиротском приюте, особенно в околовоенное время. В общем эту теорию можно развалить одним пальцем, но заострять на этом уже нет смысла. Одно время ходила версия, что тот самый корабль, на котором погибает Корвус Лестрейндж — Титаник, а это значит, что Криденций вообще родился в 1911, а значит в первом фильме ему 15-16. Тоже так себе вариант. Потому лично я придерживаюсь версии, которая каким-то образом появилась на сьемках и прозвучала из уст Эзры: Криденций родился в 1908. Роулинг вроде как не комментировала. Но это хоть как-то сотрудничает с логикой (всех трех фильмов).
ПС. Мысли, которые я пока не очень чувствую.
После первого фильма мы уже поняли, что Криденций хочет попасть в магический мир. А осознание, что он не просто входит в него в свои ~20 лет, а что он рожден в нем, к тому же в крутой, известной, сильной семье — в разы больше, чем то, на что он мог бы рассчитывать. Ибо на момент попадания в цирк что он имел? Он был беспомощным в мире людей, но и в мире магов стал изгоем.
Ради этого он, видимо, готов был лишиться любви.
Мало того, по мнению Иры, Нагини не подкрепляла его идентичность мага. А вот Геллерт/семья Альбуса — с легкостью. А эта самая магическая идентичность ему нужна, таким он бы себе понравился.
Но уверены ли мы, что Нагини не маг? Я — нет.
Потому на слова Иры «она не даст ему волшебства» я ответила «но она ему хотя бы даст».
Почему вообще ему так важен был ответ на вопрос кто он? Вероятно из-за того, что само наличие зацепки про усыновление - существование настоящей семьи уже были триггером для навязчивой идеи поиска. Собственно говоря в реальном мире ведь куча таких примеров. Рано или поздно приемным детям хочется установить свое биологическое происхождение, свои корни.
Вывод, он же концовка нашего разговора:
«Ты должна быть непревзойденной!.. А, ты и так. То есть я имела в виду беспристрастной!»
Наблюдатель
Типы обскурной магии:
- бессознательное: превращение человека в оьскура, невозможность погибнуть, невозможность контролировать, чистый гнев
- выход из тела: умение выпустить обскура наружу, контроль, Криденций научился контролировать его настолько, чтоб он не то что не убивал, а ещё и был ласковым с другим человеком
- оружие: енергия, подобная заклятиям, только для нее уж точно не нужна волшебная палочка (хотя последнчя наверняка помогает ее направить).
- бессознательное: превращение человека в оьскура, невозможность погибнуть, невозможность контролировать, чистый гнев
- выход из тела: умение выпустить обскура наружу, контроль, Криденций научился контролировать его настолько, чтоб он не то что не убивал, а ещё и был ласковым с другим человеком
- оружие: енергия, подобная заклятиям, только для нее уж точно не нужна волшебная палочка (хотя последнчя наверняка помогает ее направить).
Наблюдатель
Неделю назад посмотрели с Кешей второй фильм. Просто писал мысли голосом, потому что угнаться за их развитием сложно. Вообще было много познания канона, и только чуточку конкретного обсуждения второй части.
Подумалось, например, что если бы Криденций остался с Нагини, он бы совсем не выпускал обскура. Не понимаю, насколько вредно его постоянное нахождение внутри без высвобожления энергии/вымещения злости. Ведь с Нагини наверняка злости бы не было.
С другой стороны, если он научился применять обскура в романтических целях, возможно эти отношения действительно были единственным и лучшим выходом?!
Обскур не изучен в том числе из-за продолжительности жизни среднего носителя. А этот самый средний носитель как раз и умирает до того времени, когда его возможно начали бы принимать - дали возможность проявить себя по-настоящему/использовать магию.
Да, Криденций дорос до момента, когда ему "позволили" творить магию. Но обскур не лечится, как видно.
Придумали название магии обскура. А может вообще всему, что у них там происходит. Обскуровщина))
Кеша сказал, что, изначально Криденций не хочет принимать себя и настолько боится этого, что и превращается в обскура, то есть позволяет ему полностью поглотить себя, чтоб «уйти от себя». Это диссоциация. А когда он уже осознает, что он обскуриал, превращаться, вроде как уже нет смысла.
(Немного забежали наперед к 3 части.)
Когда я жаловался, что в будущем мы увидим, что Криденций не очень хороший маг-дуэлянт, Кеша вдруг сказал: он не очень-то и боится смерти. И да, снова соглашусь. И причина вовсе не в том, что он такой весь из себя смелый. Как минимум до встречи с Геллертом он настолько незрелый, что не понимает базовых вещей: что такое любовь, что такое секс, что такое смерть. Он неосознанно не боится смерти, потому что ему не объяснили, что ее нужно бояться.
Лита поставила на себе крест тогда, когда рассказала свою часть истории.
Видимо, она ожидала, что хотя бы от признания ей станет легче.
Видимо, не стало.
А еще определение «Альбус и Геллерт — мастера философской полемики» окончательно сменилось на «Альбус и Геллерт — мастера оральных ласк» (и на этом построили свои отношения).
Подумалось, например, что если бы Криденций остался с Нагини, он бы совсем не выпускал обскура. Не понимаю, насколько вредно его постоянное нахождение внутри без высвобожления энергии/вымещения злости. Ведь с Нагини наверняка злости бы не было.
С другой стороны, если он научился применять обскура в романтических целях, возможно эти отношения действительно были единственным и лучшим выходом?!
Обскур не изучен в том числе из-за продолжительности жизни среднего носителя. А этот самый средний носитель как раз и умирает до того времени, когда его возможно начали бы принимать - дали возможность проявить себя по-настоящему/использовать магию.
Да, Криденций дорос до момента, когда ему "позволили" творить магию. Но обскур не лечится, как видно.
Придумали название магии обскура. А может вообще всему, что у них там происходит. Обскуровщина))
Кеша сказал, что, изначально Криденций не хочет принимать себя и настолько боится этого, что и превращается в обскура, то есть позволяет ему полностью поглотить себя, чтоб «уйти от себя». Это диссоциация. А когда он уже осознает, что он обскуриал, превращаться, вроде как уже нет смысла.
(Немного забежали наперед к 3 части.)
Когда я жаловался, что в будущем мы увидим, что Криденций не очень хороший маг-дуэлянт, Кеша вдруг сказал: он не очень-то и боится смерти. И да, снова соглашусь. И причина вовсе не в том, что он такой весь из себя смелый. Как минимум до встречи с Геллертом он настолько незрелый, что не понимает базовых вещей: что такое любовь, что такое секс, что такое смерть. Он неосознанно не боится смерти, потому что ему не объяснили, что ее нужно бояться.
Лита поставила на себе крест тогда, когда рассказала свою часть истории.
Видимо, она ожидала, что хотя бы от признания ей станет легче.
Видимо, не стало.
А еще определение «Альбус и Геллерт — мастера философской полемики» окончательно сменилось на «Альбус и Геллерт — мастера оральных ласк» (и на этом построили свои отношения).
воскресенье, 28 января 2024
Наблюдатель
Посмотрев первый фильм я подумал, что очень хорошо, что есть именно такой образ Геллерта. Потому что обаяние Деппа, даже не только Деппа, а обаяние Геллерта Деппа, творит чудеса. И вот этот weird философ Геллерт, этот горделивый борец с Дамблдором, (таким простым, добрым, но таким хитрющим, что так и хочется, чтоб кто-то его подъе…) он выглядит очень хорошо. Он спокойный, он холодный, он злой, он убивает ребенка не задумываясь, точнее он даже не убивает сам, потому что знает, что его убьют его люди и не нужно даже взглядом приказывать. Он — идеальный злодей. И в него очень просто влюбиться.
Опять таки, то что я уже говорил: в Волдеморта в Гарике мы не влюбляемся, потому что он везде отвратительный. Разве что когда был хорошенький Том, можно было бы влюбиться. Такой себе наследник Слизерина, весь из себя такой отрешенный Малфой, только брюнет. Но большую часть времени мы видим его без тела, без носа, без ничего интересного. И в подобного никто никогда не влюбится. Это идеально, особенно для детской книжки (с которой там всё начиналось).
Но Геллерт манит. И невероятно хорошо, то что мы видим в первом фильме.
Он как последний пёс переобувается за секунду, то говоря Криденцию «ты необучаемый и ни на что не способный, спердаляй», то «я хочу извиниться, ты сильнейший, вместе мы покорим мир». Он переобувается с таким свистом, что уши закладывает, и аж смешно, что это кто-то мог бы не заметить. Насколько он должен быть уверен, что это прокатит! Снова таки, это типичная черта Геллерта: он настолько красноречив, что уверен в успехе даже тут. Настолько отвратно, как открыто, прямолинейно он манипулирует, то наваливает по морде, то облизывает. Настолько отвратно, что именно тут мы должны отметить: он конченый. Должны запомнить, что не стоит идти за ним, когда в дальнейшем, в совсем других, гораздо более благоприятных условиях и в образе Джонни Деппа, он пригласит нас в свой голубой круг.
Он глупо палится, когда в разговоре с Ньютом хочет «использовать» обскур.
Он совершенно не чувствует силы Криденция.
Он далеко несовершенен, и в первом фильме нам дают первый и последний шанс это запомнить.
Опять таки, то что я уже говорил: в Волдеморта в Гарике мы не влюбляемся, потому что он везде отвратительный. Разве что когда был хорошенький Том, можно было бы влюбиться. Такой себе наследник Слизерина, весь из себя такой отрешенный Малфой, только брюнет. Но большую часть времени мы видим его без тела, без носа, без ничего интересного. И в подобного никто никогда не влюбится. Это идеально, особенно для детской книжки (с которой там всё начиналось).
Но Геллерт манит. И невероятно хорошо, то что мы видим в первом фильме.
Он как последний пёс переобувается за секунду, то говоря Криденцию «ты необучаемый и ни на что не способный, спердаляй», то «я хочу извиниться, ты сильнейший, вместе мы покорим мир». Он переобувается с таким свистом, что уши закладывает, и аж смешно, что это кто-то мог бы не заметить. Насколько он должен быть уверен, что это прокатит! Снова таки, это типичная черта Геллерта: он настолько красноречив, что уверен в успехе даже тут. Настолько отвратно, как открыто, прямолинейно он манипулирует, то наваливает по морде, то облизывает. Настолько отвратно, что именно тут мы должны отметить: он конченый. Должны запомнить, что не стоит идти за ним, когда в дальнейшем, в совсем других, гораздо более благоприятных условиях и в образе Джонни Деппа, он пригласит нас в свой голубой круг.
Он глупо палится, когда в разговоре с Ньютом хочет «использовать» обскур.
Он совершенно не чувствует силы Криденция.
Он далеко несовершенен, и в первом фильме нам дают первый и последний шанс это запомнить.
четверг, 25 января 2024
Наблюдатель
Посмотрели с Кешей первый фильм на англ.
Безусловно так всё выглядит более настоящим, хотя не могу не радоваться, что спокойно воспринимаю не только в оригинале.
Много говорили о том, откуда берется обскур. Мне всегда нравилась моя ассоциация с вирусом сибирской язвы, ибо без тела человека — в оболочке — он может быть законсервирован сотни лет.
Но обскур это, кажется, рак. Он не приходит извне. Обскур развивается внутри словно генетическая мутация. А потом живет как паразит, почти как отдельный организм, питаясь энергией хозяина.
Разве что в магическом мире за это проклятие бонусом получаешь сверхсилу. Неплохая награда. Или плохая?
Безусловно так всё выглядит более настоящим, хотя не могу не радоваться, что спокойно воспринимаю не только в оригинале.
Много говорили о том, откуда берется обскур. Мне всегда нравилась моя ассоциация с вирусом сибирской язвы, ибо без тела человека — в оболочке — он может быть законсервирован сотни лет.
Но обскур это, кажется, рак. Он не приходит извне. Обскур развивается внутри словно генетическая мутация. А потом живет как паразит, почти как отдельный организм, питаясь энергией хозяина.
Разве что в магическом мире за это проклятие бонусом получаешь сверхсилу. Неплохая награда. Или плохая?
воскресенье, 21 января 2024
Наблюдатель
Как же легко попадаемся мы на удочку секса! И абсолютно само собой — на удочку пед0 в первом фильме. Пользуясь книгой-сценарием пробуем ее избежать.
Текст
Подходит ближе…шепчет…кладет руки на плечи…вкрадчиво говорит…«особенный»…прижимает ладонь к груди…стоит уже очень близко…лицо в нескольких сантиметрах от шеи мальчика…положив руку ему на шею…контроль чем ласка…поглаживая шею…
ВЫКИДЫВАЕМ ИЗ ГОЛОВЫ СЕКС!
Геллерт пытается дать Криденцию какуюто мистическую, таинственную заботу. Близость, контакт, прикосновения, которых у него никогда не было. То, что никто не обходился с ним подобным образом, например не касался шеи - рук — оголенных частей тела, делает этот контакт загадочным, что усиливает интимность. Такими действиями, совершенно новыми для Криденция, гораздо проще с разгону впиться в его душу.
Как там было в теории маятника? Более сильная амплитуда маятника, более сильная пропаганда, то, что реально кажется пропагандой людям и так понимающим проблему, для самых отсталых слоев населения наконец эту самую проблему доносит. Для адекватов это уже слишком, до неадекватов наконец доходит.
Так и здесь, более необычные действия скорее парализуют жертву. И она точно поверит, что именно так выглядит то, чего у нее никогда не было.
________________________________________
Изумленно взирает на происходящее…колеблется…нервничает…поведение его привлекает…это одновременно и приятно, и страшно…побежден кажущейся заботой…закрывает глаза и слегка расслабляется…НЕ ОТКРЫВАЕТ ГЛАЗ, ЕМУ ОЧЕНЬ ХОЧЕТСЯ ПРОДЛИТЬ ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ КОНТАКТ
Криденций ЧУДОВИЩНО одинок. Никто не касается его. Это больше, чем одиночество. Это как будто абсолютная пустота. Это крайняя невозможность никому довериться. Просто никому. И он видит, что какой-то человек, чужой человек, властьимущий, вдруг благоволит ему, говорит ему хорошие вещи, лечит его. Он даже не успевает за своими эмоциями. Его первая реакция на исцеление израненых рук — изумление, а не облегчение! Криденций максимально никогда не имел с людьми никаких позитивных контактов. Он теоретически знает, что когда обнимают, это хорошо. И постепенно прижимается к этому чужому человеку. Это первый человек, который ведет себя с ним адекватно. И не «никак», и не агрессивно. Именно позитивно.
Да, была еще разовая очень приятная встреча с Тиной, но он вероятно не верит, что кто-то сочувствующий типа нее мог бы всерьез решить его проблемы. А Грейвз обещает чудеса.
Или возможно встреча с Тиной вписалась в ту же теорию маятника: она была просто ласкова с ним как с любой невинной жертвой, и этого для его сломленной психики недостаточно. А вот напор Грейвза/Геллерта — то, во что нельзя не поверить.
Факт: Криденций понятия не имеет, как должны выглядеть положительные человеческие отношения. Не разовая встреча с социумом, а постоянные, систематические, развивающиеся отношения. И берет пример, данный Геллертом, за основу. Испугано, но берет. Тем более, как я поняла вчера, он реально хочет в волшебный мир, подальше от агрессивного мира не-магов.
Текст
Подходит ближе…шепчет…кладет руки на плечи…вкрадчиво говорит…«особенный»…прижимает ладонь к груди…стоит уже очень близко…лицо в нескольких сантиметрах от шеи мальчика…положив руку ему на шею…контроль чем ласка…поглаживая шею…
ВЫКИДЫВАЕМ ИЗ ГОЛОВЫ СЕКС!
Геллерт пытается дать Криденцию какуюто мистическую, таинственную заботу. Близость, контакт, прикосновения, которых у него никогда не было. То, что никто не обходился с ним подобным образом, например не касался шеи - рук — оголенных частей тела, делает этот контакт загадочным, что усиливает интимность. Такими действиями, совершенно новыми для Криденция, гораздо проще с разгону впиться в его душу.
Как там было в теории маятника? Более сильная амплитуда маятника, более сильная пропаганда, то, что реально кажется пропагандой людям и так понимающим проблему, для самых отсталых слоев населения наконец эту самую проблему доносит. Для адекватов это уже слишком, до неадекватов наконец доходит.
Так и здесь, более необычные действия скорее парализуют жертву. И она точно поверит, что именно так выглядит то, чего у нее никогда не было.
________________________________________
Изумленно взирает на происходящее…колеблется…нервничает…поведение его привлекает…это одновременно и приятно, и страшно…побежден кажущейся заботой…закрывает глаза и слегка расслабляется…НЕ ОТКРЫВАЕТ ГЛАЗ, ЕМУ ОЧЕНЬ ХОЧЕТСЯ ПРОДЛИТЬ ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ КОНТАКТ
Криденций ЧУДОВИЩНО одинок. Никто не касается его. Это больше, чем одиночество. Это как будто абсолютная пустота. Это крайняя невозможность никому довериться. Просто никому. И он видит, что какой-то человек, чужой человек, властьимущий, вдруг благоволит ему, говорит ему хорошие вещи, лечит его. Он даже не успевает за своими эмоциями. Его первая реакция на исцеление израненых рук — изумление, а не облегчение! Криденций максимально никогда не имел с людьми никаких позитивных контактов. Он теоретически знает, что когда обнимают, это хорошо. И постепенно прижимается к этому чужому человеку. Это первый человек, который ведет себя с ним адекватно. И не «никак», и не агрессивно. Именно позитивно.
Да, была еще разовая очень приятная встреча с Тиной, но он вероятно не верит, что кто-то сочувствующий типа нее мог бы всерьез решить его проблемы. А Грейвз обещает чудеса.
Или возможно встреча с Тиной вписалась в ту же теорию маятника: она была просто ласкова с ним как с любой невинной жертвой, и этого для его сломленной психики недостаточно. А вот напор Грейвза/Геллерта — то, во что нельзя не поверить.
Факт: Криденций понятия не имеет, как должны выглядеть положительные человеческие отношения. Не разовая встреча с социумом, а постоянные, систематические, развивающиеся отношения. И берет пример, данный Геллертом, за основу. Испугано, но берет. Тем более, как я поняла вчера, он реально хочет в волшебный мир, подальше от агрессивного мира не-магов.
Наблюдатель
Посмотрели с Ирой первый фильм.
Смотреть с психологом (фильм о страдании детей) это просто маслом по хлебу! Толстым слоем.
Ира спросила, осознает ли Криденций свою силу. Я пошла греть ужин и думала, думала. Вероятнее всего, он долго не осзнавал, что творит. Или слишком боялся, приходя в себя. На протяжении их встреч с Грейвсом/Геллертом я следила за невротичными движениями его рук. А когда Грейвс надел ему подвес с дарами смерти на шею, он вздрогнул ВЗДРОГНУЛ, когда цепочка коснулась шеи (не могу прекратить восхищаться, как потрясающе Эзра отыграл все эти детали). Такой запуганный мальчик, точно сознался бы надежному, готовому защитить человеку типа Грейвза, что это и есть он. Если бы до конца понимал. Но вот когда произошёл скандал из-за палочки, когда Модести созналась, что палочка ее, а Криденций вдруг выбил ремень у матери из рук... (А он ли? Или всё же Модести обладает волшебной силой? Или это именно он, потому что хотел защитить сестру, которая защищала его?) Вот тут-то он и осознал окончательно. И после этой сцены он вернулся в церковь. Здесь он просил у Грейвза помощи, думаю, именно спасения от своей собственной жуткой силы. Но Грейвз дал ему пощечину, чтобы отрезвить, Грейвз оттолкнул его, поняв, что искомый ребенок — Модести. А потом и вовсе выкинул его на помойку, обозвав сквиббом, ведь он больше не был ему нужен. ГЛУПЫЙ ГРИНДЕВАЛЬД не ощутил ЭТУ МОЩЬ! Тут уже Криденций говорит, что не хочет контролировать свою силу. Он даже показывает ее не превращаясь, что уже прогресс. Потому, я полагаю, осознание пришло к нему именно в финальной стычке с Мери Лу.
Когда Грейвз/Геллерт бил заклятьями лежачего Ньюта, Криденций в очередной раз превратился. Я всегда считала это просто бегством/действием из страха, злости, паники. А Ира как само собой изрекла: «Он совсем не выносит никаких страданий.» и «Мучить при обскурии это верх тупизма!» (неточные цитаты))). И я вдруг поняла! Он не просто превратился, чтоб дальше крушить. Он реально весь сжимался и не мог терпеть, как Геллерт просто по приколу причиняет боль Ньюту в непосредственной близости от него.
Обскур мог больше питаться и расти, потому что мальчик был уже взрослым. А сам Криденций мог расти и продолжать жить, потому что энергия тьмы у него внутри была очень мощной. Он прекрасный парадокс.
Ньют: …Я пришел помочь, Криденций. Я не причиню тебе боль.
Ира: Сколько раз он слышал эти слова…
А еще я тут подумала. Геллерт соблазнял его входом в магический мир. То есть за спиной такой жуткой матери он всё же интересовался волшебным миром! До сумасшествия боязливый, мальчик, который «словно на автопилоте» отдает матери ремень, всё же рискуя руками, головой, здоровьем, почти жизнью, ХОЧЕТ в волшебный мир. И сильно хочет. Сильно ненавидит тот мир, что создала для него мать, ведь после ее убийства срывает, разрывает в клочья плакат-эмблему ее церкви.
Смотреть с психологом (фильм о страдании детей) это просто маслом по хлебу! Толстым слоем.
Ира спросила, осознает ли Криденций свою силу. Я пошла греть ужин и думала, думала. Вероятнее всего, он долго не осзнавал, что творит. Или слишком боялся, приходя в себя. На протяжении их встреч с Грейвсом/Геллертом я следила за невротичными движениями его рук. А когда Грейвс надел ему подвес с дарами смерти на шею, он вздрогнул ВЗДРОГНУЛ, когда цепочка коснулась шеи (не могу прекратить восхищаться, как потрясающе Эзра отыграл все эти детали). Такой запуганный мальчик, точно сознался бы надежному, готовому защитить человеку типа Грейвза, что это и есть он. Если бы до конца понимал. Но вот когда произошёл скандал из-за палочки, когда Модести созналась, что палочка ее, а Криденций вдруг выбил ремень у матери из рук... (А он ли? Или всё же Модести обладает волшебной силой? Или это именно он, потому что хотел защитить сестру, которая защищала его?) Вот тут-то он и осознал окончательно. И после этой сцены он вернулся в церковь. Здесь он просил у Грейвза помощи, думаю, именно спасения от своей собственной жуткой силы. Но Грейвз дал ему пощечину, чтобы отрезвить, Грейвз оттолкнул его, поняв, что искомый ребенок — Модести. А потом и вовсе выкинул его на помойку, обозвав сквиббом, ведь он больше не был ему нужен. ГЛУПЫЙ ГРИНДЕВАЛЬД не ощутил ЭТУ МОЩЬ! Тут уже Криденций говорит, что не хочет контролировать свою силу. Он даже показывает ее не превращаясь, что уже прогресс. Потому, я полагаю, осознание пришло к нему именно в финальной стычке с Мери Лу.
Когда Грейвз/Геллерт бил заклятьями лежачего Ньюта, Криденций в очередной раз превратился. Я всегда считала это просто бегством/действием из страха, злости, паники. А Ира как само собой изрекла: «Он совсем не выносит никаких страданий.» и «Мучить при обскурии это верх тупизма!» (неточные цитаты))). И я вдруг поняла! Он не просто превратился, чтоб дальше крушить. Он реально весь сжимался и не мог терпеть, как Геллерт просто по приколу причиняет боль Ньюту в непосредственной близости от него.
Обскур мог больше питаться и расти, потому что мальчик был уже взрослым. А сам Криденций мог расти и продолжать жить, потому что энергия тьмы у него внутри была очень мощной. Он прекрасный парадокс.
Ньют: …Я пришел помочь, Криденций. Я не причиню тебе боль.
Ира: Сколько раз он слышал эти слова…
А еще я тут подумала. Геллерт соблазнял его входом в магический мир. То есть за спиной такой жуткой матери он всё же интересовался волшебным миром! До сумасшествия боязливый, мальчик, который «словно на автопилоте» отдает матери ремень, всё же рискуя руками, головой, здоровьем, почти жизнью, ХОЧЕТ в волшебный мир. И сильно хочет. Сильно ненавидит тот мир, что создала для него мать, ведь после ее убийства срывает, разрывает в клочья плакат-эмблему ее церкви.
пятница, 19 января 2024
07:08
Доступ к записи ограничен
Наблюдатель
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
вторник, 16 января 2024
Наблюдатель
Хотелось написать о другом, а напишу об этом.
Мне не нравится быть правым, а не счастливым. И тот факт, что моя интуиция часто оказывается верной относительно чужих людей, но не моей собственной жизни, конечно лестный, но плохо применимый в реальности.
Я уверен, что что-то происходит. При том что уже осенью прошлого года дела, казалось, шли получше. Это просто интуиция: что-то не так.
Это отвлекает меня от фандома, в котором и без того тяжко, от персонажа, с которым именно так.
Не дает мне смотреть видео 2019 года. Не дает поглощать искренне позитивную сторону фандома, потому что она больше не позитивная.
Если это не рандомная тревога и какие-то неопознанные высшие силы посылают мне такие интуитивные прилёты, со всей ответственностью обращаюсь к ним: отправляйтесь откуда пришли и сохраните этого человека-3/4пирамиды для искусства.
Ведь только ради искусства (и любви) стоит жить.
Мне не нравится быть правым, а не счастливым. И тот факт, что моя интуиция часто оказывается верной относительно чужих людей, но не моей собственной жизни, конечно лестный, но плохо применимый в реальности.
Я уверен, что что-то происходит. При том что уже осенью прошлого года дела, казалось, шли получше. Это просто интуиция: что-то не так.
Это отвлекает меня от фандома, в котором и без того тяжко, от персонажа, с которым именно так.
Не дает мне смотреть видео 2019 года. Не дает поглощать искренне позитивную сторону фандома, потому что она больше не позитивная.
Если это не рандомная тревога и какие-то неопознанные высшие силы посылают мне такие интуитивные прилёты, со всей ответственностью обращаюсь к ним: отправляйтесь откуда пришли и сохраните этого человека-3/4пирамиды для искусства.
Ведь только ради искусства (и любви) стоит жить.
понедельник, 15 января 2024
Наблюдатель
На самом деле очень неприятное чувство, что я влюбилась в какую-то совсем недавнюю историю (в отличие от обычных ситуаций), а она все равно разьебалась.
Ладно, когда ты видишь что-то, что существовало 10 лет назад, было крутым, продуктивным, глобальным, но прошли годы, люди разбежались, разъехались, проект остался прошлым и красивыми видосиками на ютубе.
Но когда этому чему-то всего 2-3 года и ты понимаешь, что еще 5 лет назад все точно было супер хорошо, сложно поверить, что проект 2х летней давности рассыпался на глазах. У тебя в руках.
Нас убил ковид. Столько времени я думала, что не пострадала от ковида.
И сколько же буду собирать осколки!
Ладно, когда ты видишь что-то, что существовало 10 лет назад, было крутым, продуктивным, глобальным, но прошли годы, люди разбежались, разъехались, проект остался прошлым и красивыми видосиками на ютубе.
Но когда этому чему-то всего 2-3 года и ты понимаешь, что еще 5 лет назад все точно было супер хорошо, сложно поверить, что проект 2х летней давности рассыпался на глазах. У тебя в руках.
Нас убил ковид. Столько времени я думала, что не пострадала от ковида.
И сколько же буду собирать осколки!